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575 MERCADANTE, Saverio
- “Lo sospiro. Poesia di Marco d’Arienzo. Musica di S. Mercadante”.
Manuscrit aut.s., s.d., 3 pp. sur 1 double f., 22 x 27,8 cm, portées mss.
€
300/400
Partition musicale pour chant et piano-forte de la 1ère strophe du poème “Suspiro, da ‘stu pietto
tutto ardore (...) lo core suojo cerca e llà te posa”, du librettiste M. D’Arienzo (1811-1877) qui
travailla à plusieurs reprises avec le compositeur Mercadante (1795-1870).
576 MESSIAEN, Olivier
- “Quatuor pour la fin du temps. I. Liturgie de cristal”. Manuscrit aut.s.
dédicacé à Pierre Tassin, 17/6/1987, 2 pp. sur 1 double f., gr. in-4, portées impr. 2 petites fentes
marginales.
€ 1000/1500
Beau ms. soigneusement calligraphié à l’encre noire, présentant les 1ères mesures de “Liturgie
de cristal”, 1er mouvement du “Quatuor pour la fin du temps” (1940) pour violon, violoncelle,
clarinette et piano, avec l’indication “Bien modéré, en poudroiement harmonieux”. Les 2 ff. sont
signés et
dédicacés
à Pierre Tassin, “très amicalement”.
Joint
,
du même
- Lettre aut.s. à Mme Ghislaine Tassin, Paris, 17/6/1987, 1 p. sur 1 f., in-12. Lettre
d’envoi de la partition ci-dessus: “Vous trouverez ci-jointes les premières pages de mon “Quatuor
pour la fin du Temps”, copiées de ma main (...) J’espère que cela satisfera votre fils Pierre (...)
Comme lui, j’ai la chance d’avoir la Foi, et cela m’a toujours soutenu au milieu des plus grandes
difficultés”.
577 MESSIAEN, Olivier
- Lettre aut.s. à Louis Emié, Paris, 7/2/1950, 2 pp. sur 1 f., in-4, envel. cons.
€
300/400
Belle et importante lettre sur “Trois petites liturgies de la présence divine”, dans laquelle il fournit
à L. Emié (1900-1967), romancier, essayiste et journaliste, tous les renseignements nécessaires à
l’étude qu’il désire écrire: date de rédaction, éditeur, mouvements, nomenclature des instruments,
auditions diverses en France et à l’étranger... “Le poème, conçu en même temps que la musique et
pour la musique, en reste inséparable. Sa langue se rapproche un peu de celle de Paul Eluard (...).
Le style est polymodal et polyrythmique. Des modes qui ne se transposent pas, des rythmes qui ne
se rétrogradent pas, y créent une sorte d’ubiquité musicale, plusieurs temps et plusieurs espaces
sonores simultanés (...)”.
578 MESSIAEN, Olivier
- Lettre aut.s. à une “Chère Madame”, Paris, 28/5/1946, 1 p. sur 1 f., in-12.
€
150/200
Concernant la création d’une des oeuvres (“Harawi”) à Bruxelles par la soprano Marcelle Bunlet.
Pour diverses raisons, il juge plus sage de ne pas maintenir la date du 27 juin pour ce concert
(“1° Nous aurons selon vous très peu de monde. 2° Vous ne pouvez garantir les cachets de façon
précise et immédiate”) et de reporter cette création à la saison prochaine. Cependant, l’oeuvre pour
soprano et piano (poèmes de Messiaen, onomatopées et textes écrits dans un dialecte des indiens du
Pérou) fut bien créée à Bruxelles le 27 juin 1946.
579 MESSIAEN, Olivier
- Lettre dactyl. avec sign. aut. à Geneviève Leroy, Paris, 24/7/1968, 1 p. sur
1 f., in-4.
€
150/200
A une responsable de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques, il donne qqs
renseignements complémentaires sur le ballet “Turangalîla”, transposition pour ballet de sa
“Turangalîla-Symphonie”, composée en 1946-1948: chorégraphie par Roland Petit, décors de
Max Ernst. Il en énumère les représentations à l’Opéra de Paris entre le 21 juin et le 23 juillet 1968.
Joint
,
du même
: Technique de mon langage musical = The technique (..) = Technik (...). Vol. 2:
Exemples musicaux = Musical examples = Musikalische Beispiele. Paris, Leduc, cop. 1966, in-4,
br. (couv. lég. défr.). Cotation A.L. 20227. (2 pcs)
