54 / 120
52
130.
Pierre GRIPARI
(1925-1990).
M
anuscrit
auto-
graphe,
La Maison aux sept pignons
, [1966] ;
18 pages in-4.
600/800
A
daptation
radiophonique
du
roman
de
N
athaniel
H
awthorne
,
La Maison aux sept pignons
(1851), diffusée
sur France-Culture le 29 décembre 1966, et recueillie
dans les
Adaptations théâtrales
publiées en 1985 à L’Âge
d’Homme à Lausanne.
Le manuscrit, d’une petite écriture au stylo bille bleu
sur papier jaune, de premier jet avec ratures et corrections,
avec des notes et additions en marge, semble correspondre
à d’importants développements ajoutés à un premier
manuscrit, auquel il renvoie à plusieurs reprises. La
Scène I (p. 1-3) est un dialogue parfois ironique entre
les deux récitants ; la Scène II (p. 4-9) met en scène au
début Holgrave et le petit garçon, puis viennent d’autres
personnages ; la Scène III (p. 10-15), « le salon au portrait »,
commence par un dialogue entre Hepzibah et Phoebé ; la
Scène IV (p. 15-16), « L’atelier », termine la 1
ère
partie. Les
deux dernières pages (17-18) donnent la Scène V, avec le
début de la 2
e
partie, avec renvoi final au manuscrit.
131.
Pierre GRIPARI
.
T
apuscrit
avec
corrections
autographes,
Contes de la rue Broca
, 1966 ; [4]-110 pages (plus
qqs ff.
bis
) in-4.
700/800
T
apuscrit
complet
des
fameux
C
ontes
de
la
rue
B
roca
.
Le recueil des
Contes de la rue Broca
, écrit pour les enfants qui viennent jouer chez Papa Saïd, l’épicier de la rue Broca, non loin
du boulevard de Port-Royal où habitait Pierre Gripari, fut publié à La Table Ronde en 1967. Les
Contes de la rue Broca
, devenus
un classique pour la jeunesse, ont connu plusieurs éditions illustrées et des adaptations radiophonique et télévisuelle.
Ce tapuscrit a servi pour l’impression, et présente des annotations typographiques. Il est précédé des feuillets de garde, faux-titre
et « Du même auteur » (autographes), et titre. Paginé par l’auteur, il présente de nombreuses corrections autographes : suppressions
biffées sur le tapuscrit, corrections interlinéaires ou portées dans la marge. Le dernier feuillet (p. 110) donne la Table.
En tête, la
Préface
(p. 1-6), datée 1966, évoque la rue Broca qui « n’est pas une rue comme les autres », l’épicerie de Papa Saïd, et
les enfants de la rue qui vont peupler ses contes ; se mettant en scène, il raconte comment il inventa ces contes pour ses « petits
amis de la rue Broca ». Le recueil se compose de 13 contes, chacun précédé d’un feuillet de titre (la plupart en
bis
) :
La Sorcière de
la rue Mouffetard
(p. 8-12),
Le Géant aux chaussettes rouges
(13-18),
La Paire de chaussures
(19-22),
Scoubidou, la poupée qui sait tout
(23-29),
Roman d’amour d’une patate
(30-34),
Histoire de Lustucru
(35-42),
La Fée du robinet
(43-50),
Le Gentil Petit Diable
(51-60),
La Sorcière du placard aux balais
(61-69),
La Maison de l’oncle Pierre
(70-75),
Le Prince Blub et la sirène
(76-84),
Le Petit Cochon
futé
(86-96),
Je-ne-sais-qui, Je-ne-sais-quoi ou La Femme de bon conseil (d’après plusieurs contes russes)
(97-109).
O
n
joint
une L.S. à Pierre Skira, 4 mai 1967, à propos de ce « manuscrit des
Contes de la rue Broca
».
132.
Maurice de GUÉRIN
(1810-1839). L.A.S. « M. Guérin du Cayla », au Cayla 6 août 1837, à la baronne de
M
aistre
,
au château des Cocques par La Charité (Nièvre) ; 3 pages et demie in-4 à son chiffre couronné, adresse (petit bris de
cachet et qqs légères fentes aux plis réparés).
800/1 000
B
elle
et
longue
lettre
.
Il profite d’un moment de calme pour prendre la plume : « Tout le monde est à la messe à
Andillac
, notre paroisse, à une demi
lieue d’ici. Moi seul, par le privilège de ma santé, je suis exempt de la pieuse fatigue et je puis régner, du moins pendant quelques
heures, sur un empire muet. Voilà sans doute une royauté qui me va ».. Mais il consacre ce temps à la causerie, « sans autre bruit,
il est vrai, que le bruissement léger de la plume courant sur le papier »… Puis, en réponse à l’oraison de sa correspondante, il fait
l’éloge d’une vache qui vient de mourir, « cette pauvre
blanche
digne vraiment de l’âge d’or par les ruisseaux de lait qu’elle faisait
couler. [...] Comment ouvrir sa journée d’une façon plus douce et plus sage qu’en répandant en soi ce breuvage dont la vue seule