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société des instruments à vent ; je croyais qu’elle vivrait
un soir
, mais elle a eu un tel succès qu’on l’a déjà jouée plusieurs fois,
qu’on l’a demandée à Bruxelles, qu’on la joue encore le 25 chez Mme de Pourtalès, et le 29 au concert de Risler »… Elle fut
publiée en 1905 chez Heugel, avant d’être redonnée avec le plus grand éclat chez la princesse de Polignac, devant un parterre de
personnalités, où elle remporta un grand triomphe auquel Marcel Proust était venu assister.
Le présent manuscrit est indiqué sur la page de titre : « Partie de piano et réduction de l’orchestre (par l’auteur) ». Réalisé
sur papier B. C. à 14 lignes, il présente la partie du piano conducteur notée à l’encre noire, et surmontée de la réduction de
l’orchestre notée à l’encre bleue sur des languettes de papier collées sur une réduction primitive effectuée par un adaptateur,
et que Reynaldo Hahn a presque entièrement refaite. Il présente de nombreuses et importantes ratures et corrections. Ce
manuscrit, signé en fin, a servi pour la gravure de l’édition chez Heugel en 1905. La page de titre porte la dédicace : « à Monsieur
C. Saint-Saëns ».
Le manuscrit se compose des sept entrées suivantes : I.
Entrée de Ludovic le More
(p. 1-4) ; II.
Lesquercade
(pavane légère)
(p. 4-10),
Andantino
; III.
Romanesca
(p. 11-15),
Lento ma non troppo
; IV.
Ibérienne
(p. 16-21),
Marcato
; V.
Léda et l’Oiseau
(intermède Léonardesque)
(p. 22-24),
Modéré
; VI.
Courante
(p. 24-32),
Vif
; [VII]
Salut final au Duc de Milan
(p. 32-34),
Maestoso
.
Discographie : Reynaldo Hahn (enregistrement historique 1935, CD Pearl ou Dutton) ; Ronald Corp, The New London
Orchestra (Hyperion 1989).
155. [
FernandHALPHEN
(1872-1917)]. Environ 60 lettres, cartes ou pièces de musiciens, peintres, artistes dramatiques
et écrivains, la plupart L.A.S. adressées à Fernand Halphen, ou à Madame.
300/400
Prince Auguste d’Arenberg, Henri Barboux, Julien Benda (2), Joseph Bonnet, Henri Busser, Albert Carré (2, plus 2 en son
nom de Georges Ricou), Jean-Charles Cazin, Victor Charpentier (6), Marthe Chenal, Claire Croiza (3), Marie Delna, Mary
Duclaux (4), Paul Dupin, Marcel Dupré (cosignée par Lili Boulanger, Claude Delvincourt et Marc Delmas), Alphonse Duvernoy,
Maurice de Féraudy, Cesare Galeotti (avec musique), Mme Gounod, Victor Guérin (2), André-Ferdinand Hérold, Henri Lauth
(cosignée par Marcel Bérault), Ernest Legouvé, E. Le Grand (2), Edmond Malherbe, Oscar Méténier, René Morax, Vincent
Muselli (poème), Georges Ohnet, Lola de Padilla, Paul Reboux (2), Aurélien Scholl, Alexandre Talazac, Carlotta Zambelli, etc.
Plus divers documents joints.
156.
Tibor HARSANYI
(1898-1954). Manuscrit musical autographe signé,
La Semaine
, 7 petites pièces pour le
piano pour tous les jours de la semaine
, 1924 ; titre et 14 pages in-fol.
1 000/1 500
Recueil de sept pièces pour piano, « un des meilleurs cahiers de Harsanyi ; il y est déjà tout entier, reconnaissable et
goûteux », écrit Guy Sacre dans son analyse que nous citerons (
La Musique de piano
, p. 1340-1341). Il est composé en 1924,
l’année suivant l’installation du jeune compositeur hongrois à Paris.
1.
Pour Lundi
, en ut majeur à 6/8,
Allegro agitato
molto
, « danse bruyante et rythmée […] typiquement
hongroise » ; 2.
Pour Mardi
, en sol majeur à 3/8,
Allegretto grazioso
; 3.
Pour Mercredi
, à 3/4,
Andante
cantabile
, « très douce rêverie » ; 4.
Pour Jeudi
, à 2/2,
Tempo di Fox-trot
; 5.
Pour Vendredi
, en la mineur à 2/4,
Allegretto sostenuto
, nostalgique ; 6.
Pour Samedi
, en la
majeur à 4/4,
Allegro
, « tout animé de triolets vivaces et
chahuteurs » ; 7.
Pour Dimanche
, à 9/8,
Sostenuto
, « un
chant de l’aube […] où les notes de la mélodie percent
lentement la brume des tierces ».
Le manuscrit, daté en fin « Paris Juin 1924 »,
soigneusement noté à l’encre noire sur papier à
20 lignes, porte en tête la dédicace « à Denyse Molié »,
et les cachets de la SACEM en date du 12 novembre
1925 ; il a servi à la gravure de l’édition chez Heugel en
1927.
157.
Tibor HARSANYI
. Manuscrit musical
autographe signé,
Vocalise-Étude
, 1929 ; titre et
3 pages in-fol.
300/400
Vocalise pour chant et piano, pour voix élevées,
datée en fin « Paris, octobre 1929 ». À 4/4, elle est
marquée «
Tempo di Blues
(toujours rigoureusement
dans la mesure) », et compte 59 mesures. Le manuscrit
est à l’encre noire sur papier à 18 lignes, avec quelques
corrections par grattage ; il a servi pour la gravure
de l’édition chez Alphonse Leduc en 1930, dans le
Répertoire moderne de vocalises-études
(n° 103).
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