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147.
Alexandre GRETCHANINOFF
(1864-1956). Manuscrit musical autographe signé,
Gouttelettes de la rosée
matinale
, op. 118, [1930] ; titre et 12 pages in-fol.
2 000/2 500
Recueil de douze petites pièces pour piano.
Ces pièces brèves, d’une page chacune, sont successivement (l’ordre initial sera légèrement modifié dans l’édition) : I
Primavera
(
Andante
, en do majeur à 2/2) ; II
Solitude
(
Moderato assai
, en mi mineur à 2/4) ; III
Sur la prairie verte
(
Allegro moderato
,
en la majeur à 4/4) ; IV
L’ombre
(en si mineur à 3/4) ; V
Refrain joyeux
(
Allegro
, en sol majeur à 2/2) ; VI
Conte
(
Moderato,
orribilmente
, en do mineur à 4/4) ; VII
Consolation
(
Moderato
, en fa majeur à 3/4) ; VIII
Orphelin
(
Lento
, en si bémol mineur
à 2/2) ; IX
Mazurka
(
Dansant
, en si bémol majeur à 3/4) ; X
Les nuages errants
(
Moderato, poetico
, en mi bémol majeur) ; XI
Oriental
(
Moderato
, en sol mineur à 6/8) ; XII
Heureux événement
(
Allegro, ma non troppo
, en mi bémol majeur à 2/4).
La page de titre est rédigée en français et en russe. Le manuscrit, à l’encre noire sur papier à 18 lignes, a servi pour la gravure
de l’édition chez Alphonse Leduc en 1930.
148.
Alexandre GRETCHANINOFF
. Manuscrit musical autographe signé,
Deux Miniatures
pour saxophone-alto
et piano
, op. 145, [1936] ; titre et 4 pages in-fol., plus 2 pages pour la partie de saxophone.
700/800
Deux pièces pour saxophone et piano : I
Souvenir de l’ami lointain
, en ut à 6/8,
Moderato
; et II
Phantasme
, en fa mineur
à 6/8.
Le manuscrit est à l’encre noire sur papier à 18 lignes (et papier à 10 lignes pour la partie séparée de saxophone-alto) ; les
titres de chaque mouvement sont inscrits d’une autre main ; il a servi pour la gravure de l’édition chez Alphonse Leduc en 1936.
On joint la première page d’épreuve avec le bon à tirer signé par Gretchaninoff.
149.
Giuditta GRISI
(1805-1840) cantatrice. 6 L.A.S. et 2 L.S., Londres, Paris, Madrid et Vaucresson 1832-1836, à Carlo
Severini, régisseur-secrétaire du Théâtre Italien (une à Édouard Robert, directeur du Théâtre Italien) ; 18 pages
in-4 ou in-8, la plupart avec adresse ; une en français, les autres en italien.
300/400
Affectueuse correspondance, en grande partie écrite pendant ses engagements à l’étranger. De Londres, elle entretient
Severini à plusieurs reprises du projet de la désengager du Théâtre Italien de Londres dirigé par Mason, pour venir à Paris
(14, 29 juin et 10 août 1832)... Dans une longue lettre de Madrid, elle parle de ses difficultés, de cet « imbecile di Mason », et
du répertoire :
I Capuleti
,
Anna Bolena
(2 juin 1834)... Instructions pour toucher une somme d’argent de M. Vandermarck, et
pour faire recevoir, par M. Landon, notaire, 140 000 francs du général comte Coutard : « s’il ne peut pas payer faute d’argent ils
arriverais des fâcheuses consequances même pour ma fille » (10 août 1836)...
On joint une P.A.S. (à la 3
e
personne) et une P.S. d’Édouard Robert, concernant la cession, par le Théâtre Italien de Londres,
au Théâtre Italien de Paris, de Mlle Grisi et Tamburini, Londres mai 1832. On joint aussi un article manuscrit consacré à la
cantatrice, en italien.
150.
Jean-Jacques GRUNENWALD
(1911-1982). Manuscrit musical autographe signé,
Thème et Variations
pour
piano
, [1936] ; cahier de titre et 16 pages in-fol.
700/800
Une des toutes premières œuvres du futur organiste, pour le piano.
Le thème (en sol majeur à 3/4, marqué
Larghetto
) est suivi de 4 variations (
un peu plus lent
,
Animé
,
Presto
et
Largo
), avant
un
Final (Toccata)
marqué
Prestissimo
à 12/16. Le manuscrit est soigneusement noté à l’encre noire sur papier à 12 lignes, avec
annotations au crayon rouge ; il a servi pour la gravure de l’édition chez Alphonse Leduc en 1936.
151.
Reynaldo HAHN
(1875-1947). Manuscrit musical autographe signé,
Agnus Dei
pour deux voix avec
accompagnement d’orgue
, 1897 ; titre et 6 pages in-fol. en cahier.
600/800
Cet
Agnus Dei
pour mezzosoprano et baryton, avec orgue, est en mi bémol majeur à 4/4, et marqué
Andante
.
Le manuscrit est signé et daté « Janvier 1897 » ; à l’encre noire sur papier Lard-Esnault Ed. Bellamy à 18 lignes, il présente
quelques ratures et corrections, avec des indications d’interprétation ; il a servi pour la gravure de l’édition chez Heugel en 1897.
152.
Reynaldo HAHN
. Manuscrit musical autographe signé,
Angelo
, [1905] ; titre et 20 pages in-fol. 1 500/2 000
Partition d’orchestre d’une musique de scène pour Sarah Bernhardt.
C’est pour la reprise du drame de Victor Hugo,
Angelo, tyran de Padoue
(1835), au Théâtre Sarah Bernhardt, le 7 février
1905, avec Sarah Bernhardt dans le rôle de la Tisbé, que Reynaldo Hahn écrivit cette musique d’ouverture, avec pavane et
madrigal : Félix Duquesnel notait que le décor du jardin illuminé de la Tisbé au premier acte « encadre à souhait l’élégante
pavane qui se danse au lever du rideau sur un air écrit par Reynaldo Hahn avec des motifs du seizième siècle ». La
Pavane
d’Angelo
fut publiée, dans une transcription pour piano, chez Heugel en 1905.
La partition est écrite pour l’effectif suivant : 2 flûtes, clarinette, trompette, guitare, harpe, timbales (plus triangle et cymbales),
4 violons, alto, 2 violoncelles, contrebasse, et le chœur (soprano, contralto, ténor et basse).Après une brève introduction orchestrale
en la majeur, à 3/4,
Allegretto
, le chœur chante : « Mon âme à ton cœur s’est donnée »… Après le chœur, l’orchestre s’anime
(p. 13) :
Beaucoup plus animé
et
Allegretto
, jusqu’à la fin, les dernières mesures
ritardando
pour l’« Entrée de Mme Sarah ».
Le manuscrit, à l’encre bleu sombre sur papier Lard-Esnault/Bellamy à 20 lignes, présente des ratures et corrections,
notamment par grattage, des mesures biffées, et des collettes épinglées.
On joint le manuscrit autographe d’un chœur à 4 voix avec accompagnement d’orgue :
De profundis
(1 page et demie
in-fol., plus les 4 parties autographes) ; plus 3 parties de copiste du chœur du début, plus 2 pages pour la partie de clarinette.