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119.
Henri DUPARC
(1848-1933). L.A.S. et L.A., 1900 et s.d. ; 1 page et demie in-8 et 1 page in-4.
250/300
12 septembre 1900
, à une dame. Il regrette qu’elle ne puisse être à Paris le 20, mais il a hésité à lui envoyer une dépêche, ne
voulant pas lui faire modifier ses projets. « Je n’ose pas demander que l’exécution soit retardée, car il faut que le programme soit
à l’imprimerie vendredi matin, et je sais qu’il y a déjà quelques difficultés : c’est moi qui en pâtirai, puisque ce n’est pas vous
qui chanterez mes mélodies »... – Il vient de recevoir ce qui fut publié le lendemain du concert dans le journal de Montreux, qui
n’est pas aussi enthousiaste qu’il le voudrait, mais pas mal, « sauf le style, qui est très... vaudois. Il ne faut pas oublier que dans
une petite localité, le critique musical se croit un monsieur très compétent et très important », donc ses comptes rendus sont
généralement réservés. En l’occurrence, « il y est d’abord question du trio Kellert, pour lequel on avait fait une réclame
énorme
,
et qui, paraît-il est très bien : le compte rendu est plutôt un peu cliché. Pour votre concert, le thermomètre monte beaucoup »...
120.
Henri DUTILLEUX
(1916-2013).Manuscrit musical autographe,
Concours de Fugue 1936
; 5 pages in-fol.
1 200/1 500
Fugue pour le concours préliminaire du prix de Rome en 1936.
Fugue à 4 voix,
Allegretto
, à 4/4 en si bémol, écrite à l’encre noire sur papier à 16 lignes. Le manuscrit, qui porte le cachet
encre du Conservatoire, a servi pour la gravure de l’édition chez Heugel en 1936, présente des corrections par grattage, trois
mesures ont été corrigées par une collette et une mesure à intercaler a été ajoutée ; le thème donné à été collé à la dernière page.
« La fugue à quatre voix de Dutilleux primée en 1936 est construite sur un sujet d’Henri Rabaud, alors directeur du
Conservatoire. Les quatre clés (soprano, alto, ténor et basse) sont de rigueur, conformément à la tradition, et tous les procédés
d’écriture utilisés sont clairement indiqués dans la partition. Les quatre parties soutiennent constamment l’intérêt et, au final,
l’exercice est un modèle du genre » (Caroline Potter, « Henri Dutilleux et le prix de Rome », in
Le Concours du prix de Rome
de musique
, 2011). Noël Gallon, professeur de fugue de Dutilleux, jugera cette fugue « magnifique d’équilibre ».
121.
Maurice EMMANUEL
(1862-1938). Manuscrit musical autographe signé,
Vocalise
(alla Siciliana)
, 1929 ;
3 pages in-fol.
250/300
Vocalise pour voix et piano, à 6/8 en fa,
Andantino
; elle compte 47 mesures. Le manuscrit, noté à l’encre noire sur un
bifolium à 5 systèmes de 3 portées par page, présente quelques corrections par grattage ; signé et daté « Février 1929 » en fin
au crayon, il a servi pour la gravure de l’édition dans le 10
e
volume du
Répertoire moderne de vocalises-études
, dirigé par A.L.
Hettich.