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Le manuscrit est noté à l’encre noire sur papier à 14 lignes ; les numéros et les titres des mouvements sont rehaussés au
crayon de couleur ; de nombreuses corrections ont été faites, notamment à l’aide de collettes. Le manuscrit porte les cachets
d’enregistrement à la SACEM, en date du 17 décembre 1954 ; il a servi de conducteur et porte des annotations aux crayons
bleu et rouge ; il a également servi pour la gravure de l’édition chez Heugel en 1957. L’effectif change à chacune des six danses.
I
Slow
, pour trompette solo, clarinette, piano et cordes (15 p.) ; II
Valse
, « un tout petit peu “wiener”, pour flûte, trombone,
piano et cordes (21 p.) ; III
Tango
, pour violon solo, trombone, accordéon, piano, hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, violoncelles
et contrebasses (19 p.) ; IV
Biguine
, pour 2 clarinettes, piccolo, 3 trompettes, 2 trombones, clavecin, violoncelles et contrebasses
(18 p.) ; V
Valse musette
, pour violons, accordéon, 2 trombones, piano solo, basson, contrebasses ; VI
Polka
, pour 2 clarinettes,
3 trompettes, 2 trombones, piano, violons, violoncelles et contrebasses.
On joint le manuscrit par Jean Jacquin de
Trois Danses
de Jean Wiéner dans un nouvel arrangement (29 pages in-fol.) :
Slow
,
Biguine
et
Valse musette
.
389.
Eugène YSAŸE
(1858-1931) violoniste et compositeur. L.A.S., Paris 17 octobre 1902, à M. Boquel ; 4 pages in-8.
200/300
Il lui donne ses disponibilités : « Concert Colonne 11 mars ; 12-13-14 Concerts Boquel », et parle de ses droits, qu’il pourrait
lui céder contre une somme fixée, à moins que Colonne ne soit pas d’accord, bien que cela ne touche pas ses intérêts. « Et
puisque vous voilà mon représentant pour la France, veuillez donc voir Mr Colonne, lui dire que [...] je m’en tiendrai à
un seul
récital
[...] le
11 mars
». Il déteste attendre et demande à être fixé au plus vite pour les concerts prévus en province et celui de
Paris, « sans quoi je devrai considérer nos pourparlers sans résultats »...
On joint une fin de L.A.S. proposant un choix d’œuvres pour un récital où son frère l’accompagnera : une Sonate de César
Franck, Grieg, Fauré, Beethoven ou Saint-Saëns ; le « Prélude et fugue en Sol mineur, violon solo » de Bach ; et sa
Marche
funèbre
(Rode-Ysaÿe) ou une
Aria
de Vieuxtemps, ou un
Rondo
de Guiraud :
« cette dernière chose est
très brillante
»...
390.
Eugène YSAŸE
. L.A.S., Bruxelles 26 février 1906, à Arthur Dandelot ; 4 pages in-8 (petit deuil).
250/300
Le programme du second concert se composera ainsi : « 1° Concerto en sol maj. pour violon, 2 flûtes, orchestre d’archets et
orgue. Bach. 2° Concerto en si min. n° 3. C. St Saëns. 3. Poème pour violon et orchestre. E. Chausson. 4° Concerto en mi min.
Mendelssohn ». Il donne la composition des orchestres pour les deux concerts, qui seront précédés de répétitions auxquelles
« il ne faut admettre
personne au monde
. J’ai horreur de répéter en public »... Il voudrait aussi faire ajouter aux programmes
« cette mention spéciale en
gros caractères :
Les portes resteront
rigoureusement fermées
pendant la durée entière de chaque
concerto inscrit au programme »... Il ne peut envoyer la partie d’orgue mais «
pour un bon musicien
, cela n’offre
aucune
difficulté
; – pour les jeux on ne peut les régler qu’à la répétition »...
391.
Maurice YVAIN
(1891-1965). 3 manuscrits musicaux autographes pour
La Belle Histoire
, [1934] ; 52 et 24 pages
in-fol. et 80 pages in-4.
500/700
Partitions d’orchestre de trois morceaux de l’opérette bouffe
L
a
B
elle
H
istoire
, sur un livret d’Henri-Georges Clouzot
d’après
Le Chat botté
, créée au théâtre de la Madeleine le 26 avril 1934, avec notamment Morton, René Dary, Marcelle Denya,
Thérèse Dorny…, dans des costumes et décors de Vertès.
Les manuscrits sont notés au crayon, avec quelques annotations au crayon rouge, et quelques indications pour le copiste, sur
papier à 25, 28 et 18 lignes ; il n’y a ici que l’orchestre, sans ligne de chant ni paroles. – N° 3,
Entrée de Spartakas
; N° 4,
Tourne
moulin mon amour
; N° 7
Finale
. Avec une note d’envoi dactylographiée et signée à l’intention du copiste.
385