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…/…
248.
Jules MASSENET
. P.A.S. musicale, et photographie avec dédicace autographe signée, Nice 1902-1905 ; demi-
page in-8, et 15,5 x 10,5 cm à vue (encadrées).
250/300
Deux mesures extraites de
Griselidis
, marquées « Lent », avec signature et date « Nice janv. 1902 ». – Portrait par Pierre
Petit, dédicacé « à mon aimable et dévoué D
r
Camous en souvenir de mon séjour à Nice janv. 1905 J. Massenet ». [Une coupure
de presse relate les soins donnés par le Dr Camous à Massenet pendant les répétitions de
Chérubin
au Casino de Monte-Carlo
(créé le 14 février 1905).]
249.
Jules MASSENET
. Manuscrit musical autographe signé,
Mort à Néron !
, scène chorale pour 4 voix d’hommes
,
1912 ; 9 pages in-fol.
1 000/1 200
Chœur pour 4 voix d’hommes (1
ers
et 2
ds
ténors, 1
ers
et 2
des
basses) sans accompagnement, sur un poème de Maurice Galerne :
« Discrètement les brumes vespérales »…, en fa majeur à 4/4, marqué
Lent
.
Le manuscrit, à l’encre noire sur papier à 20 lignes, est daté en fin « Paris, juillet 1912 (cruelle chaleur…) » ; il a servi pour
la gravure de l’édition chez Heugel en 1912.
250.
Étienne-Nicolas MÉHUL
(1763-1817). L.S., cosignée par Jean-Nicolas Bouilly, Nicolas Dalayrac et René
Charles Guilbert de Pixérécourt, membres du comité des Auteurs dramatiques,
Paris 2
e
jour complémentaire XIII
(19 septembre 1805) ; 1 page in-4 imprimée.
300/400
Circulaire du comité chargé par les Auteurs dramatiques d’examiner le compte de la gestion de M. Fillette Loraux, depuis
l’an VI, priant les directeurs des théâtres « de refuser tout mandat qui sera tiré sur vous par M. Fillette Loraux, et de rester
nanti de toutes les sommes que vous avez entre les mains, provenant de rétributions perçues pour les Auteurs »...
On joint un mandat adressé au citoyen Fillette Loraux, acquitté par Dalayrac, 1800.
251.
André MESSAGER
(1853-1929). 3 L.A.S., 1904-1915 ; 5 pages in-8.
100/150
16 décembre 1904
: au sujet des
Dragons de l’Impératrice
(créés en février 1905), pour lesquels il pressent Germaine
Gallois…
5 février 1907
: il envoie « le fin du 1
er
acte de
Fortunio
» et demande qu’on en presse la gravure…
18 janvier 1915
:
vœux à Lucien Muratore, il espère la fin de la guerre « Alors, nous referons de la musique, de la belle, de la française »...
252.
Olivier MESSIAEN
(1908-1992). Manuscrit musical autographe signé,
Thème et variations
pour violon et
piano
, 1932 ; 2 titres et 8 pages in-fol. en cahier.
8 000/10 000
Précieux manuscrit d’une des rares œuvres de musique de chambre de Messiaen.
Ce
Thème et variations
a été écrit par Messiaen pour sa jeune femme la violoniste Claire Delbos (1906-1959), dite « Mi »,
qu’il a épousée le 22 juin 1932 et à qui il est dédié ; tous deux en donneront la première audition au Cercle musical de Paris, le
22 novembre 1932.
« Le thème, à la fois passionné et retenu, se déploie dans la première variation avant de rayonner dans un trio de variations
brillantes d’où le violon émerge sur la corde de mi, le thème se transformant en marche solennelle » (Peter Hill, Nigel Simeone).
Thème
« Modéré ». 1
ère
variation, « Modéré » ; 2
e
variation, « Un peu moins modéré » ; 3
e
variation, « Modéré, avec éclat » ;
4
e
variation, « Vif et passionné » ; 5
e
variation, « Très modéré ».
Le manuscrit, mis au net avec soin à l’encre noire sur papier à 20 lignes, porte les cachets d’enregistrement à la SACEM
en date du 21 décembre 1932, et a servi pour la gravure de l’édition chez Alphonse Leduc en 1934. La page de titre servant de
couverture porte la dédicace pour Mi (la note mi sous forme de ronde).
Discographie : Gidon Kremer, Martha Argerich (Deutsche Gramophon, 2008).
253.
Olivier MESSIAEN
(1908-1992). Manuscrit musical autographe signé,
Le Merle noir
pour flûte et piano
, 1952 ;
titre et 11 pages in-fol.
12 000/15 000
Une des pièces les plus célèbres de Messiaen, première présence dans son œuvre des chants d’oiseaux.
Ayant reçu commande du Conservatoire d’un morceau pour le concours de flûte, Messiaen compose rapidement, en mars
1952, cette pièce devenue fameuse, et appréciée des flûtistes, d’une durée de six minutes. «
Le Merle noir
se compose de deux
sections répétées et variées, avec une coda virtuose pour conclure. La première idée de cette forme simple est une cadence