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224.
Joseph JONGEN
(1873-1953). Manuscrit musical
autographe signé,
Deux Vocalises
, 1928 ; 8 pages in-fol.
(fentes et bord sup. effrangé).
500/700
Deux vocalises pour voix et piano ; elles ont été publiées
séparément en 1929 chez Alphonse Leduc dans le
Répertoire
moderne de vocalises-études
(8
e
volume, n° 75, et 9
e
volume, n°
87). Chaque manuscrit est noté à l’encre noire sur un bifolium
de papier à 20 lignes, chacun signé et daté en fin, et a servi pour
la gravure.
I
Improvisation
« pour voix de mezzo-soprano »,
Andantino
,
en fa dièse mineur, datée 9 août 1928.
II
Sérénade
« pour soprano »,
Allegretto (tempo giusto)
, en la
majeur à 6/8, datée 11 août 1928.
225.
Hyacinthe KLOSÉ
(1808-1880). Deux manuscrits
musicaux autographes signés, 1862 ; 8 pages in-fol. plus
titre, et 4 pages in-fol., sous reliure usagée demi-toile
verte.
400/500
Badenbürg
, pas redoublé
, daté Versailles 11 septembre
1862, pour orchestre d’harmonie, dont quatre saxophones et un
saxhorn (l’instrumentarium et l’armature ont été préparés par
un copiste) ; suivi d’un
Largo
, pièce brève (3 minutes et demie)
pour le même effectif et une grande flûte, datée 20 mai 1862. On
a relié en tête un manuscrit en copie,
La Trompette guerrière
,
« défilé d’après Buot » (6 pages).
Klosé, originaire de Corfou, fut professeur de clarinette au Conservatoire pendant trente ans ; il a apporté des améliorations
techniques à son instrument ; il enseigna également le saxophone, dont il écrivit une méthode.
226.
Serge KOUSSEVITZKY
(1874-1951) chef d’orchestre. 9 L.S. et 2 lettres en son nom, Boston et Paris 1928-
1936, la plupart au compositeur Henri Martelli ; 11 pages in-4 ou in-8, la plupart à en-tête
Boston Symphony
Orchestra
, qqs enveloppes.
250/300
5 avril 1928
. « À mon grand regret, je ne pourrai exécuter
Jeanne d’Arc
, ayant beaucoup d’œuvres nouvelles en vue depuis
longtemps. Mais cela ne doit pas vous décourager, – travaillez fermement, au contraire ; je suis persuadé qu’un jour vous
deviendrez un grand maître, j’ai pleine confiance en votre avenir. Alors, pas seulement moi, mais bien d’autres joueront vos
œuvres »...
10 décembre 1928
. Instructions pour l’envoi du matériel d’orchestre. « Je ne manquerai pas de vous faire parvenir les
critiques à propos de l’exécution de
Bas-Reliefs
et vous mettrai au courant de l’accueil du public »...
9 mai 1929
. Il recommande
Martelli, dont il va jouer les
Bas-reliefs assyriens
au Boston Symphony Orchestra. « M. Henri Martelli est ancien élève du
Conservatoire de Paris (classes d’harmonie, de contrepoint, de fugue et de composition). Le nombre de ses œuvres d’orchestre
est déjà très important. Il désirerait trouver auprès de vous un travail
suivi
d’orchestration, de transcription, d’arrangements »...
28 janvier 1930
. La première audition à Boston des
Bas-reliefs
ne pourra avoir lieu avant le mois de mars...
10 juillet 1930
. « Je
vous envoie le thème principal de l’ouverture, le deuxième vous l’avez déjà. Je me figure l’introduction largement dévelopée et
l’allegro començant du même thème mais serré, la coda doit être du même thème de nouveau large en 4/4 ; il faut introduire
l’orgue, cloches et tout ce que un orchestre contemporain possède »...
25 octobre 1931
. « Plus d’une fois j’ai pensé vous écrire
à propos de votre
Concerto Grosso
. Je trouve cette œuvre tellement bien réussie, au point de vue de musique, que je désire
vivement qu’elle obtienne un véritable succès chez le public. Or, je crains que l’extrême atonalité de votre musique ne soit
un empêchement considérable. […] Il me semble, que si vous trouvez la possibilité d’atténuer cette atonalité, votre œuvre en
gagnerait »...
3 décembre 1933
. Martelli a bien fait de lui envoyer le matériel et la partition des
Bas-reliefs
, mais il ne peut
rien promettre, car les circonstances ont changé ces dernières années, l’orchestre n’étant plus financé par « plusieurs personnes
riches », mais par le public. « Tandis qu’avant nous ne nous préoccupions pas des dépenses et surtout de l’intérêt du public pour
les œuvres modernes, aujourd’hui nous sommes obligés à penser à notre public [...]. De mon côté, je ne me laisse pas dominer
par les circonstances et continue à donner des œuvres contemporaines intéressantes »...
21 octobre 1934
. Il compte exécuter
Bas-
reliefs
à Boston et peut-être New-York ; « je me dis bien souvent que vous devriez devenir chef d’orchestre, car vous possédez
toutes les qualités indispensables à un dirigeur »... Il faudra apprendre à jouer par cœur au piano deux ou trois symphonies de
Beethoven, et étudier les mouvements du chef avec un orchestre imaginaire, devant une glace...
6 janvier 1936
. Il a regretté de
ne pas avoir
Bas-reliefs
sous la main au début de la saison ; il ne voudrait pas introduire l’œuvre « n’importe comment et coûte
que coûte »... Etc. On joint 5 télégrammes, 1928-1937, et 4 lettres de sa secrétaire, à Martelli. Plus 20 brouillons ou minutes
autogr. ou a.s. de lettres de Martelli, la plupart à Koussevitzky, 1929-1938, et 6 comptes rendus musicaux autogr. du même. Plus
diverses lettres ou pièces.
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