115 / 224
113
MUSIQUE
différentes matières
.
II
Râgavardhana, rythme hindou
: 1) Musique
amesurée ; 2) Râgavardhana.
III
Rythmes avec valeurs ajoutées
: 1) Valeur
ajoutée ; 2) Emploi de la valeur ajoutée ;
3) Préparations et chutes rythmiques ; 4)
Rapport avec les notes ajoutées.
IV
Rythmes augmentés ou diminués et
tableau de ces rythmes
: 1) Rythmes aug-
mentés ou diminués ; 2) Ajout et retrait du
point ; 3) Tableau de quelques formes d’aug-
mentation ou diminution d’un rythme ; 4)
Augmentations inexactes.
V
Rythmes non rétrogradables
: 1) Rythmes
rétrogradés ; 2) Rythmes non rétrogradables ;
3) Rapport des rythmes non rétrogradables
et des modes à transpositions limitées.
VI
Polyrythmie et pédales rythmiques
: 1)
Superposition de rythmes d’inégale lon-
gueur ; 2) Superposition d’un rythme à ses
différentes formes d’augmentation et diminu-
tion ; 3) Superposition d’un rythme à sa rétro-
gradation ; 4) Canons rythmiques ; 5) Canon
par ajout du point ; 6) Canon de rythmes
non rétrogradables ; 7) Pédale rythmique.
VII
Notations rythmiques
: 1) Première nota-
tion ; 2) Deuxième notation ; 3) Troisième
notation ; 4) Quatrième notation ; 5) Quelques
rythmes mesurés.
VIII
Mélodie et contours mélodiques
: 1) Inter-
valles ; 2) Contours mélodiques ; 3) Chansons
populaires ; 4) Plain-chant ; 5) Râgas hindous.
IX
Chant des oiseaux
.
X
Développement mélodique
: 1) Élimination ;
2) Interversion des notes ; 3) Changement
de registre.
XI
Phrase-lied, phrases binaire et ternaire
:
1) Phrase-lied ; 2) Commentaire ; 3) Phrase
binaire ; 4) Phrase ternaire ; 5) Liste de
périodes mélodiques.
XII
Fugue, Sonate, formes plain-chan-
tesques
: 1) Fugue ; 2) Sonate ; 3) Dévelop-
pement de 3 thèmes, préparant un final issu
du 1
er
; 4) Variations du 1
er
thème, séparées
par des développements du 2
e
; 5) Formes
plain-chantesques ; 6) Psalmodie et vocalise ;
7) Kyrie ; 8) Séquence.
XIII
Harmonie, Debussy, notes ajoutées
: 1)
Notes ajoutées ; 2) Sixte ajoutée et quarte
augmentée ajoutée ; 3) Rapport des notes
ajoutées et des valeurs ajoutées ; 4) Emploi
des notes ajoutées.
XIV
Accords spéciaux, grappes d’accords et
liste d’enchaînements d’accords
: 1) Accord
sur dominante ; 2) Accord de la résonance ;
3) Accord en quartes ; 4) Effets de résonance ;
5) Grappes d’accords ; 6) Regard sur d’autres
styles ; 7) Harmonie naturelle ; 8) Liste d’en-
chaînements d’accords.
XV
Agrandissement des notes étrangères,
anacrouses et désinences
: 1) Groupe-pé-
dale ; 2) Groupe de passage ; 3) Groupe-bro-
derie ; 4) Anacrouses et désinences.
XVI
Modes à transpositions limitées
: 1)
Théorie des modes à transpositions limitées ;
2) Premier mode à transpositions limitées ;
3) Deuxième mode à transpositions limitées ;
4) Troisième mode à transpositions limitées ;
5) Modes 4, 5, 6 et 7 ; 6) Rapport des modes
à transpositions limitées et des rythmes non
rétrogradables.
XVII
Modulations de ces modes et leur rap-
port avec la tonalité majeure
: 1) Rapport
avec la tonalité majeure ; 2) Modulation d’un
mode à lui-même ; 3) Modulation d’un mode
à un autre mode.
XVIII
Rapport de ces modes avec les
musiques modales, atonales, polytonales
et en quarts de ton
.
XIX
Polymodalité
: 1) Deux modes super-
posés ; 2) Trois modes superposés ; 3) Modu-
lation polymodale.
L’ouvrage s’achève sur le
Catalogue de mes
œuvres
.
Les
382 exemples musicaux
qui illustrent
ce traité sont notés sur papier 20 lignes,
allant d’une ou deux mesures à des citations
musicales plus développées de presque une
page entière, principalement tirés de ses
propres œuvres.
Bibliographie
: Peter Hill et Nigel Simeone,
Olivier Messiaen
(Fayard, 2008), p. 179-180.