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76
210.
Claude DEBUSSY
. L.A.S., Lundi [1908], à un ami [Gabriel
A
struc
] ; 1 page et demie in-8 à son adresse
(rectifiée)
80 64 avenue du Bois de Boulogne.
600/800
À
propos
d
’
un
projet
de
festival
D
ebussy
à
l
’O
péra
-C
omique
. Après s’être excusé du scandaleux retard avec lequel il
répond à sa lettre, il doute : « Naturellement votre idée peut être charmante, seulement je ne vois pas trop bien ce
qu’on pourrait trouver “d’inédit” dans la séance que vous projetez ? » Il propose une entrevue pour en discuter et
donne son n° de téléphone…
*211.
Gaetano DONIZETTI
(1797-1848).
M
anuscrit
musical
autographe ; 1 page oblong in-4 (encadrée avec
portrait).
1 200/1 500
Esquisse d’une introduction orchestrale de 5 mesures pour un air, probablement de
La Favorite
(créée à l’Opéra de
Paris le 2 décembre 1840).
Sur papier à 16 lignes Donizetti a noté l’armature de cette pièce en la, et les 8 parties de cette introduction
All
°
(
Allegro
), abandonnée au bout de 5 mesures.
212.
Marcel DUPRÉ
(1886-1971).
M
anuscrit
musical
autographe,
Concerto en sol mineur. Op. 4 – n° 3
.
G.F.
Hændel
; titre et 10 pages in-fol., sous couverture cartonnée avec titre autographe.
1 500/2 000
M
anuscrit
complet
de
sa
transcription
pour
orgue
seul
du
C
oncerto
pour
orgue
op
.4
n
° 3
de
G
eorg
F
riedrich
H
aendel
.
[Marcel Dupré a publié les
Seize Concertos pour grand orgue
de Haendel arrangés pour orgue seul chez Bornemann
en 6 volumes.]
Le manuscrit est noté avec soin à l’encre noire sur papier à 24 lignes, avec de nombreuses annotations et corrections
au crayon, remaniant parfois plusieurs mesures ; il comprend les quatre mouvements :
Adagio
, [
Allegro
],
Adagio
,
Gavotte
; en marge de ce dernier mouvement, Dupré a noté au crayon à l’intention du copiste : « copier la Gavotte à la
page suivante (tourner) ». Sur les deux dernières pages, Dupré a transcrit au crayon de papier la
Gavotte (1
ère
version)
.
213.
Manuel de FALLA
(1876-1946). L.A.S. « Manuel », Paris 29 avril 1923, à G.
J
ean
-A
ubry
, à Londres ; 2 pages
in-8, enveloppe.
1 000/1 200
Il lui envoie avec du retard « les notes ajoutées au programme des auditions du
Retable
à Séville, ainsi qu’un article de
Torres, le maître de chapelle de la catédrale. Avec cela je pense que vous aurez les renseignements nécessaires pour votre
article. Merci de tout cœur ! mon bien cher Jean, pour cet honneur que vous voulez bien me faire à nouveau »… Il a reçu
sa lettre à Madrid, en partant pour Bruxelles, puis arrivé à Paris, « j’ai dû m’occuper sans relâche de préparer les décors,
têtes de poupées, marionettes etc. etc. pour la 1
ère
du
Retable
, qui aura lieu le 8 juin chez la Princesse de Polignac »…
214.
Fernand Contandin, dit FERNANDEL
(1903-1971). L.A.S., Paris 18 mai 1956, à l’Abbé
D
ucouret
, curé à
Tusson (Charente) ; 2 pages in-8 à son adresse
15 avenue Trudaine
(petite déchirure enlevant quelques
lettres en haut de la lettre), enveloppe.
500/600
B
elle lettre à propos de
D
on
C
amillo
, àuncuréqui lui proposait une idéedefilm, auquel il a tenuà répondrepersonnellement :
« depuis mon personnage de Don Camillo il m’est impossible de tourner à nouveau un rôle de curé, car le personnage
de
G
uareschi
a tellement marqué dans le monde entier, que personne ne croirait plus à une autre histoire où j’interpréterai
à nouveau un curé que les spectateurs prendraient pour Don Camillo »... De plus il trouve son sujet, quoique amusant,
plutôt conventionnel, et une pâle copie « des luttes entre les deux protagonistes de mes films tournés en Italie ; et pour
terminer, étant méridional je ne me vois pas du tout dans un rôle avec l’accent d’une région que je ne connais que pour
y être passé en voiture ». Il ne pourra pas non plus l’aider pour la publication de son roman, n’y connaissant rien : « dans
mon métier d’acteur je n’ai de contacts qu’avec les producteurs et les auteurs de films qui eux, tirent un scénario d’après
un roman […], moi, je me contente de donner la vie à un personnage et le jouer avec mon cœur »…
215.
Charles GOUNOD
(1818-1893). L.A.S., Paris 1
er
novembre 1883, à Xavier
R
oux
,
à La Tronche (Isère) ;
2 pages in-8, enveloppe.
150/200
Il est « touché du témoignage d’attention délicate et de flatteuse sympathie que m’apporte votre lettre, et je me
sens très honoré que ma plume de simple musicien ne vous ait pas semblé trop indigne de figurer parmi tant d’autres
infiniment plus autorisées en matière littéraire ». Il lui envoie « la petite allocution que j’ai prononcée à l’Institut
dans notre séance annuelle de l’Académie des Beaux-arts »…
O
n
joint
le numéro des
Contemporains
à lui consacré
(29 janvier 1899).
216.
Reynaldo HAHN
(1875-1947).
M
anuscrit musical
autographe,
Entrée de Claude
; 1 page in-fol. 1 000/1 200
Pièce de 16 mesures pour piano, portant le n° 17 bis, à l’encre bleue sur papier à 20 lignes, portant le tampon à
l’encre rouge
Gravé
.
O
n
joint
la partition imprimée de la chanson
C’étaient deux amoureux
, paroles de Marinier, musique de Halet-
Marinier (Nouveau répertoire d’Anna Thibaud), avec la partie de piano autographe entièrement refaite par Reynaldo
Hahn sur des collettes, soit 52 mesures collées sur l’accompagnement d’origine, à l’intention de son compagnon le
chanteur Guy Ferrant (on joint 2 partitions impr. et copiste portant son tampon).