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DÜRER, Albrecht.

Underweysung der Messung mit dem Zirckel und Richtscheyt in Linien, Ebnen

unnd gantzen Corporen.

Nuremberg, Hieronymus Andreas Formschneider, 1525.

In-folio (308 x 210 mm)

de 90

ff.n.ch

. (dont le dernier blanc). Collation : A-N 6 O-Q 4 , très nombreuses illustrations gravées

sur bois dans le texte (dont deux dépliantes pour les feuillets P4 et Q1 et deux corrections montées aux

feuillets C5 et K1) ; vélin moderne.

15 000 / 20 000

VD16, D-2856; Adams, D-1057; PMM, 54; Carter-Muir 153; Vagnetti, EIIb7 ; Vitry, 240.

Édition originale et exemplaire de premier tirage comprenant la mention “

Gedruckt zu Nüremberg Im.

1525. Jahr

”, supprimée dans le second tirage de cette même année.

Rédigé vers la fin de sa vie, la

Underweysung

est le premier livre exposant les théories de Dürer

sur l'art. Cet ouvrage était initialement destiné à faire partie d’un plus vaste mémoire encyclopédique

sur les mathématiques et leurs applications dans les arts qui ne vit jamais le jour. Albrecht Dürer

(1471-1528), peintre et graveur né à Nuremberg d’un père orfèvre, est également connu pour avoir été

un mathématicien et théoricien accompli de la géométrie et de la perspective linéaire, comme en témoigne

ce célèbre ouvrage, l’un des plus beaux de la Renaissance allemande. Dürer en composa l’entièreté des

textes et des figures puis en surveilla de près la mise en page.

Le volume est divisé en quatre livres : le premier, consacré aux lignes, traite de la genèse des courbes ;

le second, consacré aux surfaces, se penche sur la construction des polygones et s’attaque aux grands

problèmes mathématiques de l’Antiquités que sont la trisection de l’angle et la quadrature du cercle

; les troisième et quatrième livres sont quant à eux consacrés aux solides, réguliers et semi-réguliers,

et enseignent la construction de colonnes et monuments. L’ouvrage se conclue par une brève ouverture sur

la perspective, mise en lumière par le perspectographe auquel Dürer laissera son nom (la fameuse « fenêtre

de Dürer »), permettant le tracé d’une vue en perspective à l’aide d’un appareillage simple à oeilleton. Dans

sa géométrie affleure une multitude d’idées, héritées des anciens (Euclide, Archimède, Apollonius, etc.)

interprétées afin de poser les arts – particulièrement la peinture – sur des bases mathématiques solides,

rendues accessibles, à destination des «

jeunes gens avides de s’instruire dans leur art, et de leur donner des

raisons pour adopter la mesure à la règle et au compas

». Par exemple, pour aborder la spirale d’Archimède,

Dürer en expose dans un premier temps la définition classique, en tant qu’objet mathématique, et en

réalise un modèle type au moyen de points qui se déplacent sur une règle en rotation. Il en déduit ensuite

de nouvelles spirales (en espaçant les points irrégulièrement sur la règle, en augmentant les tours, etc.),

puis indique toute une série d’applications possibles : pour les volutes des colonnes, le dessin d’une crosse

d’évêque, les courbes d’un motif végétal ou la construction d’un escalier en colimaçon.

Érasme est l’un des premiers, en 1528 dans son

De recta Latini Graecique sermonis pronuntiatione

, à signaler

publiquement l’existence «

d’un livre d’Albert Dürer, écrit, il est vrai, en allemand, mais d’une érudition

admirable

». A travers cette mention puis grâce à la traduction latine qu’en fit l’humaniste Joachim

Camerarius en 1532, la

Underweysung

impacta les savants de l’Europe à la Chine ; citons à cet égard, entre

autre noms, ceux du jeune Galileo Galilei, de Tycho Brahé, Johannes Kepler, Simon Stevin, Christoph

Clavius ou celui de Geoffroy Tory qui pris connaissance du tracé des lettres latines de Dürer et commença

son célèbre

Champfleury, ou l’Art et Science de la proportion des lettres

par un hommage au peintre allemand.

This book was the first of the theoretical writings on art which Albrecht Dürer composed towards the end of

his life. Its immediate object was to explain the application of practical geometry to drawing and painting and

to teach the principles of perspective. These methods were to be applied architecture, painting, lettering (Dürer

designed both Roman and Gothic letters) and ornamental forms in general, and his book is therefore addressed

not only to artists but also to sculptors, architects, goldsmiths, stonemasons and other craftsmen... Dürer’s work

first presented to northern Europe the completely new attitude to artistic creation which had crystalized in Italy

during the Renaissance

” (PMM).

Les recherches récentes attribuent l’impression de cette œuvre importante à l’imprimeur nurembergeois

Hieronymys Andrea et non à son père Fritz Enderlin, aussi nommé “Hieronymus Formschneider” ou

“Hieronymus Grapheus”.

Exemplaire rare, bien complet des ajouts montés aux feuillets P4 et Q1 et entièrement lavé.

Provenance : Hanns R. Pregizer (ex-libris).

Dürer’s first book on the theory of art, written and illustrated by the artist himself. Translated and reprinted

several times, the Underweysung became a handbook used by practitioners on a regular basis for centuries.