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41. [
Jean-Baptiste LULLY
(1632-1687) compositeur, surintendant de la Musique de Louis XIV, créateur de l’opéra
français].Manuscrit,
Ballet desMuses dansé par SaMajesté a son chasteau de S
t
Germain en Laye le 2
e
décembre
1666
; petit cahier de 23 pages in-8.
800/1 000
Manuscrit d’époque du livret du
B
allet
des
M
uses
, conforme à l’édition de Robert Ballard en 1666. Le manuscrit
reproduit le texte complet de l’« Argument » et du « Dialogue de Mnemosine et des Muses » liminaire, et les sommaires, listes
des personnages et distributions des rôles des 13 « entrées » qui suivent, ainsi que les chants de la 4
e
entrée, mais sans le texte
de la
Pastorale comique
de Molière incluse dans la 3
e
entrée, ni celui de la « petite comédie »
Les Poètes
dans la 6
e
. Le manuscrit
ne comprend pas la 14
e
entrée (imprimée dans le livret) et s’arrête après la « xiii
e
et derniere Entrée ». Parmi ceux qui « dansent
au ballet » figurent Mme de Montespan et Mlle de La Vallière (bergères), Lully (Orphée), et Louis XIV (Cyrus)… Suivent
les
Vers sur la personne et le personnage de ceux qui dansent au ballet
, recueillis les
Œuvres
d’Isaac de Bensérade (Paris,
Charles de Sercy, 1697, p. 357-377), c’est-à-dire les chants des 13 entrées du « Ballet royal des Muses ». Citons le quatrain de
la 3
e
entrée célébrant Molière (« Le celebre Moliere est dans un grand esclat »…) et le huitain de la 7
e
entrée célébrant Lully :
« Cet Orphée a le goust tres delicat et fin, / C’est l’ornement du siecle »…
42.
Jean-Baptiste LULLY
(1632-1687).
Proserpine, tragédie mise en musique
…[en 5 actes avec un prologue]. (Paris,
Christophe Ballard, 1680) ; in folio, cartonnage d’attente, 72 + 355 pp.
500/600
Édition originale de cette grande partition. Exemplaire dont la reliure n’a pas été menée à bout, mais bénéficiant d’une
demi-douzaine de corrections anciennes dans le texte musical et le texte chanté (notes ajoutées, paroles changées), et un
paraphe au dernier feuillet blanc qui peut être celui du compositeur ou de l’imprimeur. Manque le feuillet de titre, exemplaire
globalement défraîchi (marques d’humidité, piqûres, travaux de vers et accidents dans les marges) mais ayant été « désinfecté à
l’étuve » selon une note manuscrite de D. Chailley et restauré sans atteinte majeure au texte.
43.
Jean-Baptiste LULLY
. Manuscrit musical, [fin XVII
e
ou début XVIII
e
siècle] ; un fort cahier broché in-fol. de
176 pages, couv. de papier marbré.
1 000/1 200
Recueil d’ouvertures, danses, airs, entrées, etc. extraits de ballets et d’opéras, notés sur 1 ligne ou des systèmes de 2 portées
sur du papier à 12 lignes.
Ballet de Créqui
(1666),
Ballet de Porsognac
[Pourceaugnac] (1669),
Ballet du Bourgeois gentilhomme
,
Ballet de la Princesse d’Élide
(1664),
Ballet de la Princesse Eriphille
(1670),
La Grotte de Versailles
(1667),
Ballet de Psichée
,
Festes de l’Amour et Baccus
,
La Mascarade
(1668),
Ballet de Flore
,
Cadmus
(1673),
Alceste
,
Atys
,
Isis
,
Bellerophon
,
Proserpine
,
Triomphe de l’amour
,
Persée
,
Phaeton
,
Amadis
,
Roland
,
Temple de la Paix
,
Idile de Sceaux
,
Armide
,
Flore
,
Galatée
,
Achille
,
Thetis et Pellée
.
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