COUSIN, Jean.
Estimation :
8 000 - 10 000 €
Adjudication :
4 802 €
Description
Livre de Perspective. Paris, Jean le Royer, 1560. In-folio (416 x 274 mm) de 71 ff.n.ch.
(dernier blanc ôté par le relieur), titre avec grande marque d'imprimeur, frontispice dépliant combinant les cinq ordres sur une seule grande gravure, 58 gravures sur bois dont 7 dépliantes. Collation: A5 B-I4
K6 L4 M5 N-R4 (sans le dernier blanc); veau brun, plats ornés d'une roulette et de filets à froid, fleurons d'angle et médaillon central dorés, dos à nerfs, tranches rouges (reliure de l' époque).
Mortimer, French, 157; Brunet, II, 339; Brun, pp.6-8 et p. 161; Vagnetti, EIIb16; Kat. Berlin, 4690; V. Auclair, «La Quadrature dans le livre de Perspective de Jean Cousin (1560). Réflexions sur l' histoire d'une notion» in Quadratura: Geschichte, Theorie, Techniken, Berlin/Munich, Deutscher Kunstverlag, 2011, p.65 -80
Édition originale jamais réimprimée par la suite d'un des plus beaux livres illustrés français de la Renaissance.
Né à Soucy, près de Sens, Jean Cousin reçut sa formation artistique dans le milieu des peintres et des brodeurs sénonais et des sculpteurs troyens. Dans sa jeunesse, il exerça les fonctions de géomètre et d'expert arpenteur avant de figurer comme architecte dans les comptes royaux des bâtiments pour la construction du château de Fontainebleau. Sans doute dès les années 1530, tout en gardant un domicile et des activités à Sens, il s'installa à Paris où il fut chargé par le Roi de travaux dans tous les domaines artistiques: peinture, tapisserie, broderie, vitrail, architecture, sculpture, gravure, illustration de livres et création typographique. C'est lui qui fut chargé de réaliser les décorations pour l'entrée de Charles IX dans la ville de Sens.
«Dans le De artificiali persectiva, Jean Pèlerin, dit Viator, avait mis au point une méthode basée sur deux «tiers points» équidistants du point de fuite, sur la ligne d' horizon, pour calculer la diminution des parallèles en profondeur. Méthode adoptée et perfectionnée par Jean Cousin, qui donne à son exposé une rigueur géométrique nouvelle.
Le Livre de perspective suit un plan en trois parties: la mise en perspective de figures planes; puis en trois dimensions; enfin, suivent des exemples de bâtiments, d'escaliers, de colonnes, et de volumes géométriques (dont les «cinq corps réguliers» mentionnés par Platon, dans le Timée, par Euclide, ou par Dürer dans son
Underweysung der messung, 1525). Le plan de Cousin est simple et rigoureux: il expose des problèmes de difficulté croissante et envisage à chaque fois plusieurs cas. La clarté de ses démonstrations tient également au grand format du livre, et à l' élégance des schémas (dessinés par l'auteur lui-même sur des plaques de bois à graver), où des lettres permettent un jeu de renvoi rapide et clair avec le texte explicatif.
La plus importante des innovations de Cousin par rapport à la méthode de Viator consiste à distinguer deux plans de nature différente pour tracer une figure en perspective. Ces deux plans sont dessinés l'un audessus de l'autre: le plan géométral, c'est-à-dire orthogonal, où les figures ne subissent pas de déformations optiques; et le plan perspectif, défini par le point de fuite et les deux tiers points. On obtient une figure en perspective en reportant sur le plan perspectif les coordonnées de la figure définie dans le plan orthogonal.
Dans la lignée de Viator, Cousin privilégie la question des tiers points, c'est-à-dire le calcul de la réduction des espaces en profondeur. La première règle du traité «demonstre la source & origine de cest Art de Perspective [...], car par icelle vous sera monstré comment il faut extraire toutes profonditez & longitudes».
Et la dernière porte sur deux démonstrations concernant exclusivement les «profonditez», dont l'une s'appuie sur une expérience d'optique, et l'autre sur une figure géométrique, où alternent cercles et carrés, traditionnellement utilisée dans les ouvrages de mathématique.
Par sa démarche rigoureuse, Jean Cousin a contribué à imposer l' idée que la construction d'une image en perspective répond à un corpus de règles géométriques qui doivent toutes être systématiquement appliquées.
Il a ainsi participé à une réévaluation scientifique de la perspective.” (Valérie Auclair, «Jean Cousin», site Architectura)
Le nombre de planches dépliantes varie selon les exemplaires (voir note de Mortimer); ici le carton pour l'illustration au feuillet C3v est partiellement ôté et permet à consulter l'illustration initiale ainsi que le nouveau bois.
Exemplaire avec quelques feuillets (A1-2, C4, P3-4, Q1, R3) lavés et réinsérés; dos et coins refaits, petites déchirures marginales restaurées, gardes renouvelées.
Provenance: Otto Schäfer (cachet discret à la fin, vente 1995, lot 64).
First edition of this treatise on perspective in which Cousin explained the “tiers point” technique which he had perfected. He designed the figures, and drew the final versions on the blocks; he was probably also responsible for the design of the decorative material. The first book to be printed by Le Royer, it has been the recipient of prodigious praise from some of the most notable historians of the book. The Platonic solids woodcut on leaf Ar is one of the finest examples of mannerist book illustration.
(dernier blanc ôté par le relieur), titre avec grande marque d'imprimeur, frontispice dépliant combinant les cinq ordres sur une seule grande gravure, 58 gravures sur bois dont 7 dépliantes. Collation: A5 B-I4
K6 L4 M5 N-R4 (sans le dernier blanc); veau brun, plats ornés d'une roulette et de filets à froid, fleurons d'angle et médaillon central dorés, dos à nerfs, tranches rouges (reliure de l' époque).
Mortimer, French, 157; Brunet, II, 339; Brun, pp.6-8 et p. 161; Vagnetti, EIIb16; Kat. Berlin, 4690; V. Auclair, «La Quadrature dans le livre de Perspective de Jean Cousin (1560). Réflexions sur l' histoire d'une notion» in Quadratura: Geschichte, Theorie, Techniken, Berlin/Munich, Deutscher Kunstverlag, 2011, p.65 -80
Édition originale jamais réimprimée par la suite d'un des plus beaux livres illustrés français de la Renaissance.
Né à Soucy, près de Sens, Jean Cousin reçut sa formation artistique dans le milieu des peintres et des brodeurs sénonais et des sculpteurs troyens. Dans sa jeunesse, il exerça les fonctions de géomètre et d'expert arpenteur avant de figurer comme architecte dans les comptes royaux des bâtiments pour la construction du château de Fontainebleau. Sans doute dès les années 1530, tout en gardant un domicile et des activités à Sens, il s'installa à Paris où il fut chargé par le Roi de travaux dans tous les domaines artistiques: peinture, tapisserie, broderie, vitrail, architecture, sculpture, gravure, illustration de livres et création typographique. C'est lui qui fut chargé de réaliser les décorations pour l'entrée de Charles IX dans la ville de Sens.
«Dans le De artificiali persectiva, Jean Pèlerin, dit Viator, avait mis au point une méthode basée sur deux «tiers points» équidistants du point de fuite, sur la ligne d' horizon, pour calculer la diminution des parallèles en profondeur. Méthode adoptée et perfectionnée par Jean Cousin, qui donne à son exposé une rigueur géométrique nouvelle.
Le Livre de perspective suit un plan en trois parties: la mise en perspective de figures planes; puis en trois dimensions; enfin, suivent des exemples de bâtiments, d'escaliers, de colonnes, et de volumes géométriques (dont les «cinq corps réguliers» mentionnés par Platon, dans le Timée, par Euclide, ou par Dürer dans son
Underweysung der messung, 1525). Le plan de Cousin est simple et rigoureux: il expose des problèmes de difficulté croissante et envisage à chaque fois plusieurs cas. La clarté de ses démonstrations tient également au grand format du livre, et à l' élégance des schémas (dessinés par l'auteur lui-même sur des plaques de bois à graver), où des lettres permettent un jeu de renvoi rapide et clair avec le texte explicatif.
La plus importante des innovations de Cousin par rapport à la méthode de Viator consiste à distinguer deux plans de nature différente pour tracer une figure en perspective. Ces deux plans sont dessinés l'un audessus de l'autre: le plan géométral, c'est-à-dire orthogonal, où les figures ne subissent pas de déformations optiques; et le plan perspectif, défini par le point de fuite et les deux tiers points. On obtient une figure en perspective en reportant sur le plan perspectif les coordonnées de la figure définie dans le plan orthogonal.
Dans la lignée de Viator, Cousin privilégie la question des tiers points, c'est-à-dire le calcul de la réduction des espaces en profondeur. La première règle du traité «demonstre la source & origine de cest Art de Perspective [...], car par icelle vous sera monstré comment il faut extraire toutes profonditez & longitudes».
Et la dernière porte sur deux démonstrations concernant exclusivement les «profonditez», dont l'une s'appuie sur une expérience d'optique, et l'autre sur une figure géométrique, où alternent cercles et carrés, traditionnellement utilisée dans les ouvrages de mathématique.
Par sa démarche rigoureuse, Jean Cousin a contribué à imposer l' idée que la construction d'une image en perspective répond à un corpus de règles géométriques qui doivent toutes être systématiquement appliquées.
Il a ainsi participé à une réévaluation scientifique de la perspective.” (Valérie Auclair, «Jean Cousin», site Architectura)
Le nombre de planches dépliantes varie selon les exemplaires (voir note de Mortimer); ici le carton pour l'illustration au feuillet C3v est partiellement ôté et permet à consulter l'illustration initiale ainsi que le nouveau bois.
Exemplaire avec quelques feuillets (A1-2, C4, P3-4, Q1, R3) lavés et réinsérés; dos et coins refaits, petites déchirures marginales restaurées, gardes renouvelées.
Provenance: Otto Schäfer (cachet discret à la fin, vente 1995, lot 64).
First edition of this treatise on perspective in which Cousin explained the “tiers point” technique which he had perfected. He designed the figures, and drew the final versions on the blocks; he was probably also responsible for the design of the decorative material. The first book to be printed by Le Royer, it has been the recipient of prodigious praise from some of the most notable historians of the book. The Platonic solids woodcut on leaf Ar is one of the finest examples of mannerist book illustration.
