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TÉRENCE. Guidonis Juvenalis natione Cenomani in Terentium familiarissima interp[re]tatio cu[m] figuris unicuiq[ue] scænæ præpositis. Lyon, Jean Trechsel, 1493. In-4 (249 x 171 mm), maroquin havane, double filet doré, filet à froid serti de...

Estimation : 20000 / 30000
Adjudication : 27000 €
Description
filets dorés et de fleurons d'angles en encadrement, médaillon d'arabesques doré au centre, dos orné de fleurons dorés, dentelle intérieure dorée, tranches dorées sur marbrure (Lortic).
Première édition illustrée de Térence. # Les comédies de Térence y sont accompagnées du commentaire latin de Guy Jouenneaux, composé à la fin du XVe siècle et complété par Josse Bade dans cette édition. # L'ouvrage sort des presses de Jean Trechsel, qui l'a somptueusement imprimé dans un beau caractère rond inspiré de l'humanistique italienne. D'origine allemande, Trechsel fut l'un des premiers typographes installés à Lyon, de 1488 à 1498, où les soins qu'il apportait dans la correction des livres sortis de son officine lui valurent une excellente réputation. La direction littéraire et la correction des épreuves de l'imprimerie revenait à son gendre, Josse Bade, l'instigateur de la présente édition. Alors professeur ès belles-lettres à Lyon, ce dernier devait lui-même acquérir une grande célébrité comme imprimeur à Paris. # Ce précieux incunable est un des plus beaux livres illustrés lyonnais du xve siècle et même, pour Ambroise Firmin-Didot, « le premier ouvrage réellement beau que la France ait produit en ce genre ». # Éminemment remarquable au point de vue de l'histoire de la gravure sur bois, l'ouvrage est orné d'un portrait de l'auteur sur le titre, d'une planche à pleine page représentant un théâtre de l'époque (f. a5v) et de 159 figures à mi-page gravées sur bois, qui sont certainement l'œuvre d'un maître allemand ; Hind les attribue ainsi à Ebrard Reuwich, l'illustrateur du Breydenbach de Mayence en 1486. # Cette iconographie se distingue par l'habileté et la vivacité des gravures qui illustrent chaque début de scène, mais surtout, explique Laure Hermand-Schebat, par la volonté de l'artiste de proposer des représentations proprement théâtrales de ces scènes. Cette théâtralisation repose sur la transposition des costumes et des coiffures au XVe siècle, mais aussi du décor, auquel l'artiste donne les caractères contemporains d'une scène de théâtre, et un remarquable travail graphique sur le mouvement des personnages, dont il s'efforce de représenter par double figuration les déplacements et les interactions. # Précieux exemplaire avec témoins, d'une excellente conservation, dans une belle reliure de Lortic. # Brunet souligne la rareté des exemplaires bien conservés de ce livre. # De la bibliothèque Ambroise Firmin-Didot (1879, n°421), avec ex-libris. # Le dernier feuillet blanc Q8 n'a pas été conservé ; cassure habilement réparée au f. C5. Tache sombre en haut du plat supérieur. # HC, 15424 – Goff, T-91 – Pell., 11016 – Pol(B), 3666 – BMC, VIII, 295 – GW, M45397 – Brunet, V, 720 – Firmin-Didot, 226 – Roudot, 37 – Claudin, IV, 66-77 – Murray, II, 77 – Courboin, 33-36 – Laure Hermand-Schebat, « Texte et image dans les éditions latines commentées de Térence (Lyon, Trechsel, 1493 et Strasbourg, Grüninger, 1496) », Camenæ, n°10, 2011 (en ligne).
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