JACOB, Max. Le Siège de Jérusalem. Grande tentation céleste de saint Matorel. Illustré d'eaux-fortes par Pablo Picasso. Paris, Henry Kahnweiler, sans date [1914]. In-4 : box crème, plats recouverts d'un décor régulier de petits points dorés,...
Estimation :
60000 / 80000
Adjudication :
62 000 €
Description
bords des plats et
du dos saupoudrés d'or, dos lisse avec titre en long, doublures et gardes de box crème décorées à
l'identique, coupes peintes à l'or, tranches dorées sur témoins, chemise-étui et boîte de protection
(Louise Bescond, 2014).
Édition originale.
Parue en janvier 1914, elle a été imprimée par Paul Birault, le typographe d'Apollinaire, de Reverdy
et de l'avant-garde du début du siècle.
Tirage limité à 106 exemplaires, dont 6 hors commerce.
Important livre de peintre illustré de 3 eaux-fortes cubistes de Pablo Picasso.
Un des 15 premiers exemplaires sur japon ancien, signé par l'auteur et le peintre (n° 12).
Elles ont été tirées sur les presses d'Eugène Delâtre.
Troisième volet des aventures du Saint Matorel de Max Jacob, dont Picasso a illustré le premier et
le dernier, le deuxième ayant été confié à Derain.
“Rien de plus difficile à illustrer que cette Grande tentation céleste de saint Matorel où, pénétré de ses
expériences mystiques, l'auteur a multiplié les ruptures avec la logique et l'histoire autour de la
conquête de la cité de Dieu. Derain s'était refusé à cet exercice périlleux. Picasso, sans plus tenir
aucun compte de la narration dramatique, a placé entre ses pages deux femmes et une ‘vanité’. Le
cubisme est alors entré dans une nouvelle phase. (…) Ces gravures achèvent de nous préciser ce qui
caractérise les éditions de Kahnweiler et quelques-uns des grands illustrés modernes : l'illustration
désormais affranchie de toute servitude descriptive, réalité autonome qui n'a de valeur propre qu'en
prenant forme hors de toute sujétion, ne peut être qu'un rythme plastique accordé à celui qui naît
de la lecture” (François Chapon).
Marchand de tableaux, Daniel Henry Kahnweiler exposa Braque et Picasso dès 1907. Il assista
avec enthousiasme à la naissance du cubisme dont il fut, dit François Chapon, le “témoin capital”
et le premier promoteur. Comme éditeur, il publia de jeunes auteurs encore peu connus tels
qu'Apollinaire, Max Jacob, Artaud, André Malraux ou Raymond Radiguet.
Très élégante reliure décorée et doublée de Louise Bescond, jeune artiste française installée en
Belgique, l'une des plus imaginatives de sa génération.
Peyré, Peinture et poésie, le dialogue par le livre, nº 12.- Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 105-106 et p. 283. - Rauch, Les Peintres et le
livre, nº 52.- Goeppert & Cramer, Pablo Picasso, Catalogue raisonné des livres illustrés, nº 3.- Bibliothèque nationale, 1913, nos 171-173.
du dos saupoudrés d'or, dos lisse avec titre en long, doublures et gardes de box crème décorées à
l'identique, coupes peintes à l'or, tranches dorées sur témoins, chemise-étui et boîte de protection
(Louise Bescond, 2014).
Édition originale.
Parue en janvier 1914, elle a été imprimée par Paul Birault, le typographe d'Apollinaire, de Reverdy
et de l'avant-garde du début du siècle.
Tirage limité à 106 exemplaires, dont 6 hors commerce.
Important livre de peintre illustré de 3 eaux-fortes cubistes de Pablo Picasso.
Un des 15 premiers exemplaires sur japon ancien, signé par l'auteur et le peintre (n° 12).
Elles ont été tirées sur les presses d'Eugène Delâtre.
Troisième volet des aventures du Saint Matorel de Max Jacob, dont Picasso a illustré le premier et
le dernier, le deuxième ayant été confié à Derain.
“Rien de plus difficile à illustrer que cette Grande tentation céleste de saint Matorel où, pénétré de ses
expériences mystiques, l'auteur a multiplié les ruptures avec la logique et l'histoire autour de la
conquête de la cité de Dieu. Derain s'était refusé à cet exercice périlleux. Picasso, sans plus tenir
aucun compte de la narration dramatique, a placé entre ses pages deux femmes et une ‘vanité’. Le
cubisme est alors entré dans une nouvelle phase. (…) Ces gravures achèvent de nous préciser ce qui
caractérise les éditions de Kahnweiler et quelques-uns des grands illustrés modernes : l'illustration
désormais affranchie de toute servitude descriptive, réalité autonome qui n'a de valeur propre qu'en
prenant forme hors de toute sujétion, ne peut être qu'un rythme plastique accordé à celui qui naît
de la lecture” (François Chapon).
Marchand de tableaux, Daniel Henry Kahnweiler exposa Braque et Picasso dès 1907. Il assista
avec enthousiasme à la naissance du cubisme dont il fut, dit François Chapon, le “témoin capital”
et le premier promoteur. Comme éditeur, il publia de jeunes auteurs encore peu connus tels
qu'Apollinaire, Max Jacob, Artaud, André Malraux ou Raymond Radiguet.
Très élégante reliure décorée et doublée de Louise Bescond, jeune artiste française installée en
Belgique, l'une des plus imaginatives de sa génération.
Peyré, Peinture et poésie, le dialogue par le livre, nº 12.- Chapon, Le Peintre et le livre, pp. 105-106 et p. 283. - Rauch, Les Peintres et le
livre, nº 52.- Goeppert & Cramer, Pablo Picasso, Catalogue raisonné des livres illustrés, nº 3.- Bibliothèque nationale, 1913, nos 171-173.
