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f. 101v, Job rallié par le diable [grande miniature];
f. 102, Résurrection de Lazare [grande miniature];
f. 137v, Trinité [petite miniature] ;
f. 138, saint Michel Archange tuant le dragon [petite miniature] ;
f. 138v, saint Jean-Baptiste [petite miniature] ;
f. 139, saint Jean l’Evangéliste [petite miniature] ;
f. 139v, saint Pierre et saint Paul [petite miniature] ;
f. 140, saint Nicolas et le miracle des enfants [petite miniature] ;
f. 140v, sainte Anne apprenant à lire à Marie [petite miniature] ;
f. 141, Marie Madeleine [petite miniature] ;
f. 141v, sainte Catherine [petite miniature] ;
f. 142, sainte Marguerite [petite miniature] ;
f. 143, Vierge à l’Enfant en gloire sur un croissant [grande miniature] ;
f. 147v, Ecce Homo présenté par deux anges [grande miniature] ;
f. 150v, saint Sébastien [petite miniature] ;
f. 151, saint Laurent [petite miniature] ;
f. 151v, sainte Barbe [petite miniature];
f. 152v, sainte Apolline [petite miniature] ;
f. 153v, sainte Geneviève [petite miniature].
COMPOSITION ET DÉCORATION
153 ff., précédés et suivis de deux feuillets de garde, manque au moins 2 feuillets contenant des miniatures et du texte (entre
les ff. 78-79 (une Pentecôte ?) ; entre les ff. 97-98 (David en prière ?)) (collation impraticable, reliure trop serrée), écriture
gothique à l’encre brune, texte sur une colonne (justification : 87 x 52 mm), 18 lignes de texte, réglure à l’encre rouge pâle,
rubriques en bleu, bouts-de-ligne en rose foncé ou bleu avec rehauts blancs et décor à l’or bruni, initiales d’une ou deux
lignes de hauteur à l’or bruni sur fonds rose foncé ou bleu avec rehauts blancs, grandes initiales de trois lignes de hauteur en
rose foncé ou bleu avec rehauts blancs sur fonds d’or bruni, bordures décorées sur tous les feuillets sur fonds d’or (soit
complète, soit aux trois-quarts, soit en bordure extérieure) avec des feuilles d’acanthe de couleur, des fleurs et fruits, animaux
et hybrides zoomorphes ou grotesques (à comparer avec les bordures de Paris, BnF, lat. 13294 enluminé par le Maître
d’Etienne Poncher et dans un livre d’heures Catalogue H. Tenschert,
Leuchtendes Mittelalter
VI, 2009, cat. 27), 18 grandes
miniatures, 19 petites miniatures et 24 petites miniatures au calendrier (travaux des mois et signes astrologiques).
Quelques écaillures de peinture mais sans gravité aucune, deux manques signalés. Très bel état de fraîcheur.
PROVENANCE
1. Manuscrit copié et enluminé à Paris, sur des bases stylistiques et liturgiques. Les peintres à l’œuvre sont tous deux
parisiens (Maître de Philippe de Gueldre et Maître d’Etienne Poncher ; voir supra). Les Heures de la Vierge et l’Office
des morts sont à l’usage de Paris. Le calendrier est également à l’usage de Paris.
2. Collection
Robert Beauvillain,
avec sa vignette ex-libris collée sur le contreplat supérieur avec la mention :
« Et Beauvillain ? Toujours il vous aime », gravure signée « Ch. Jouas ». Ces lignes proviennent de l’échange entre les
personnages Marion et Saverny dans la pièce de Victor Hugo,
Marion de Lorme
(Acte I) ; Charles Jouas (1866-1942),
dessinateur et illustrateur, collabora de près avec, entre autres, Henri Beraldi.
BIBLIOGRAPHIE
Avril, F. et N. Reynaud,
Les manuscrits à peinture en France 1440-1520
, Paris, 1993, en particulier pp. 256-262.
Delaunay, Isabelle.
Échanges artistiques entre livres d’heures manuscrits et imprimés produits à Paris (1480-1500)
, thèse de doctorat,
Université de Paris IV-Sorbonne, 2000, t. I-III.
[Exposition].
France 1500. Entre Moyen Age et Renaissance
, Paris, Galeries nationales. Grand Palais, 6 octobre 2010 – 10 janvier 2011,
Paris, 2010.
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