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Littérature
final, 27 lithographies en couleurs, ayant pour thèmes des étoiles,
fleurs, pétales, fruits, oiseaux, feuilles, ou profils humains, viennent
illuminer et traverser l’expression et la complainte amoureuses: «Je
ris merveilleusement avec toi. Voilà la chance unique.» L’ouvrage est
publié par Engelberts le 21 mars 1963 à Genève, quelques mois avant
la mort de Braque » (
Dans les pas d’Edwin Engelberts, éditeur des
poètes et peintre de son temps
, Fondation Martin Bodmer, 2016,
dossier pédagogique, page 3).
Le tirage a été limité à 230 exemplaires sur vélin de Rives, signés par
l’auteur et l’artiste. Celui-ci est l’un des 20 de tête accompagnés de
deux suites des lithographies, l’une sur japon nacré, l’autre sur japon
Misumi. Ces exemplaires, ainsi que les 30 suivants, comportent une
des 50 lithographies supplémentaires signées par Chagall, figurant
sur la couverture des suites.
Précieux exemplaire, entièrement monté sur onglets, en reliure de
l’époque de grande qualité exécutée par Georges Leroux. Il a été
exceptionnellement enrichi d’un tirage à part sur vélin d’Arches
de 5 lithographies originales de l’ouvrage, tirées à 75 exemplaires,
numérotées et signées par l’artiste.
Exemplaire parfaitement conservé.
Superbe édition illustrée de 27 lithographies originales en couleurs
de Georges BRAQUE.
Il s’agit de l’ouvrage phare édité par Engelberts. «L’amitié entre Braque
et Char remonte à la fin de la seconde guerre mondiale. Jusque-là,
l’œuvre du poète n’avait pas donné lieu à de grands livres illustrés.
L’éditeur joue ainsi un rôle décisif dans la mise en œuvre du projet
artistique autour de
Lettera amorosa
, qui se trouve être le recueil favori
de Braque, parmi la production poétique de Char. L’élaboration de
l’ouvrage est laborieuse et s’étend sur plusieurs années. Six maquettes
voient le jour, représentatives du travail assidu et exigent de ses acteurs.
L’engouement du peintre est tel qu’il s’y consacre durant plusieurs
années. Il travaille à de nombreuses reprises ses illustrations, qu’il
effectue au sein de son atelier afin de retranscrire son imaginaire du
texte et l’émotion qu’il suscite. Il ne s’agit donc pas de procéder à
une illustration mais d’établir une proposition artistique et sensible,
une forme de poésie picturale. Char, quant à lui, se montre très
rigoureux dans la sélection du papier, dans le choix des caractères
utilisés et dans la mise en page. Il définit la disposition et les espaces
dédiés à l’intervention de Braque. En outre, il effectue des lectures
commentées du texte, en présence de l’artiste et de l’éditeur. Au