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78. Henri SAUGUET (1901-1989). Manuscrit musical autographe signé, Concerto I (en la mineur) pour piano
et orchestre, 1934 ; titre et 59 pages in-fol., rel. cart. de papier feurdelysé, pièce de titre cuir rouge au dos.
3.000/4.000
Manuscrit complet de ce premier concerto pour piano.
Manuscrit de travail pour piano et réduction de l’orchestre, à l’encre noire sur papier à 12 lignes, présentant des ratures et
corrections. Sauguet a daté la fn du premier mouvement : « Paris mars 1934 », la fn du deuxième d’« Avril 34 », et la fn du
troisième : « Paris 10/11/34 ». Le manuscrit a servi pour la gravure et porte en tête et en fn le cachet de la Société des Auteurs
Compositeurs & Éditeurs de Musique en date du 22 mai 1935. À la fn, Sauguet a ajouté cette dédicace : « à Jacques. Henri.
5.3.36 ». Le Concerto est en effet dédié à son ami le peintre Jacques Dupont (1909-1978).
En la mineur, le Concerto est en 3 mouvements : I Andante assai – Allegro moderato, II Lento quasi adagio, III Allegro
molto. Il a été publié chez Max Eschig. Donné en audition privée chez la princesse de Polignac à deux pianos par Clara Haskil et
Sauguet, il a été créé à Bruxelles lors de l’inauguration de l’Exposition universelle de 1935 par Paul Collaer (ses nom et adresse
fgurent au verso de la page de titre) au piano, avec l’Orchestre de l’I.N.R. Belge dirigé par Franz André ; donné en 1936 par Jean
Doyen à Radio-Paris, il a été joué à Paris le 12 mars 1937 par Clara Haskil avec l’orchestre des Concerts Lamoureux dirigé par
Eugène Bigot. Un très bel enregistrement en a été donné par Vasso Devetzi, avec l’orchestre de la Radio de l’URSS dirigé par
Guennadi Rojdestvenski (Grand prix du disque 1964).
« C’est une œuvre claire, directe, qui ménage “cette fantaisie et cette raison”, l’un des aspects du style de Sauguet. Trois
éléments se partagent le premier mouvement qu’ils transforment tour à tour en improvisation, en rêverie, ou en allègre
divertissement. Le Lento quasi adagio qui suit est une sorte de méditation sans autre objet que la poésie qu’elle fait naître. Le
Final unit à nouveau des éléments variés, semblables les uns aux autres par leur bonne humeur, leur vif rebondissement. Le
piano joue véritablement avec l’orchestre – parfois semble même se jouer de lui : tout cela est empli de grâce et d’alacrité, le plus
naturellement du monde ». (France-Yvonne Bril).
On a monté à la fn du volume un feuillet d’esquisses pour le premier mouvement (2 p. in-fol. au crayon).
79. Florent schmitt (1870-1958). 21 L.A.S., 1941-1953, à Madeleine Marceron ; 21 pages formats divers (10 cartes
postale illustrées), la plupart avec adresse ou enveloppe. 600/800
Correspondance amicale à sa future biographe. Artiguemy 19 juin 1941 : « Je comptais toujours revenir au printemps.
Mais le laissez-passer n’arrive pas »… Saint-Cloud 2 août 1942 : « je ne puis bouger en ce moment – absorbé par un sacré
documentaire de flm qui doit voir le jour le 15 septembre. […] Si encore il ne s’agissait que d’un travail d’orchestration cela
irait à la rigueur en y mettant le temps. Mais pour la composition c’est autre chose. Il faut vivre seul »… [11 septembre 1943]:
« Quelle délicieuse semaine vous m’avez fait passer. Rien que de m’en souvenir me stimule et centuple mon énergie. […]
Vous avez dû entendre l’Effet de nuit de votre Sylvio [Lazzari]. Cela gagne, me semble-t-il, à la récidive. Peut-être après tout
suis-je injuste envers lui »… [Paris 9 juin 1949], au dos du programme de concert de la Société Nationale : « J’espère que vous
serez libres. Si Lucien a sommeil, peint, poétise ou autre, amenez un ami que cela serait susceptible de ne pas trop ennuyer »…
« Rivière de Janvier » [Rio de Janeiro] 27 octobre 1949 : « Nous attendons le bateau – ou l’avion – de St Tropez »… Sa femme
ajoute qu’à Rio « F.S. est accueilli et fêté si chaleureusement »… 10 novembre [1953] , invitation à entendre Janiana, symphonie
pour cordes. « Mais comment vous ignorez le très beau Conte fantastique d’André Caplet »… Invitations, cartes postales
illustrées de Freiburg, Rocamadour, Vérone, Budapest, etc.
On joint le programme pour la création d’ Oriane ou le Prince d’Amour avec envoi a.s. (1938) ; un portrait à l’encre du
compositeur (1955), 2 l.a.s. de Jeanne Schmitt, et divers documents.
80. Karlheinz stockhausen (1928-2007). 8 L.A.S., et 4 documents avec envois a.s., 1981-1990, au producteur
cinématographique Mireille Achino ; en allemand. 1.200/1.500
* 8 L.A.S., 1981-1990 (9 pages la plupart in-4, au dos de tracts ou photocopies de partitions). Correspondance évoquant
le Stockhausen-Verlag, l’exécution de Sirius, son travail avec l’Ircam, le 10e anniversaire du Centre Pompidou, des séances
d’enregistrement, d’un concert à la Scala en 1988, etc.
* 3 disques 33 tours, avec envois a.s. sur la pochette : Stockhausen dirigiert Mozart – Haydn (Deutsche Pressung, 1985),
2 exemplaires dédicacés ; Stockhausen Gruppen Carré (Deutsche Grammophon), 1983. * Texte sur Musik 1977-1984 (Köln,
DuMont Buchverlag, « DuMont Dokumente », 1989, 2 vol. in-4). Band 5, Komposition, et 6, Interpretation, sous étui illustré
(recollé), avec envoi a.s. à l’encre rouge au t. 5 (1989).
81. Alexandre TANSMAN (1897-1986). L.A.S. et L.A., 29 janvier et 18 février 1967, [à Michel Hofmann] ; 2 pages
et demie in-4. 100/120
Il fournit quelques renseignements en vue d’un enregistrement pour les manifestations à l’occasion de son 70 e anniversaire,
à l’étranger et en France, et il propose un programme pour France Musique : Six Études pour orchestre, Les Habits neufs du roi,
et Le Serment… – Il fournit une discographie de onze numéros : Isaïe le Prophète, Quatre danses polonaises, Caprices pour
orchestre , etc.