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65. Maurice RAVEL (1875-1937). Manuscrit musical autographe signé, Valses nobles et sentimentales VI, Clarens
4 avril 1913 ; 1 page obl. in-12 (7,3 x 18,5 cm). 2.000/2.500
Les six premières mesures pour piano du n° VI des Valses nobles et sentimentales, composées en 1911. Ce court extrait,
noté sur un morceau de papier à musique pendant le séjour de Ravel en Suisse avec Stravinsky, contient des différences avec la
version publiée : le tempo est ici marqué « animé » (au lieu de Vif ), et on relève 6 variantes dans la notation…
66. Maurice RAVEL. Manuscrit musical avec corrections autographes, Alborada del Gracioso, pour orchestre ;
32 pages grand in-fol. (1er feuillet un peu salidéchirure au dernier feuillet avec petit manque), reliure toile noire.
3.000/4.000
A lborada del G racioso, à l’origine une des pièces pour piano de Miroirs (1905), fut orchestré en 1918 et édité par Eschig en
1923. La création fut donnée par l’orchestre Pasdeloup sous la direction de Rhené-Baton le 17 mai 1919. Le titre peut se traduire
par « Aubade du bouffon ». « C’est un chef-d’œuvre d’écriture, déclare Hélène Jourdan-Morhange… Guitares, castagnettes,
grelots, retrouvent avec l’orchestre la matière brute de leurs sonorités, les scintillements de leurs timbres originels. On trouve
dans Alborada les prémices de l’idée de Boléro : redites en crescendo qui ne veulent pas aboutir et dont l’éclatement fnal
consent à l’attente exaspérée le bienfait de la plénitude ».
Sur papier à 38 lignes, ce manuscrit, soigneusement établi (par son ami Lucien Garban ?), présente des différences avec
l’édition, et a été soigneusement revu par Ravel qui y a porté de nombreuses corrections. À l’encre bleue, on relève quelques
liaisons, accents, notes refaites, altérations, crescendos. À l’encre rouge surtout, Ravel a annoté certains passages, modifant
la partie de certains instruments, transformant l’instrumentation, changeant des nuances, et récrivant quelques mesures des
cuivres vers la fn par l’ajout d’un becquet. Ce manuscrit a servi de conducteur et porte de nombreuses annotations aux crayons
rouge et bleu.
Minutieusement corrigé par Ravel, c’est le seul manuscrit connu de l’A lborada del G racioso pour orchestre.
Ancienne collection Jean-Marie Martin (14 décembre 1979, n° 135).
67. Maurice RAVEL. Manuscrit musical autographe signé, Frontispice, juin 1918 ; 3 pages obl. in-4 (lég. marques
de rouille au premier feuillet). 10.000/12.000
Beau manuscrit de Frontispice est l’œuvre la plus courte de Ravel : 15 mesures.
Écrit pour deux pianos et cinq mains, il a servi pour le clichage et la reproduction en fac-similé en 1919 dans Les Feuillets
d’art, n° 2 ; puis Frontispice orna S.P. 503 : le poème du Vardar de Ricciotto Canudo (1879-1923), ouvrage illustré d’un portrait
de l’auteur par Picasso et édité, dans un tirage restreint, à la Renaissance du Livre, l’année de la mort du poète. [Dramaturge
et collaborateur du Mercure musical, cet Italien établi à Paris depuis 1901 avait fondé le Club des Amis du Septième Art qui
comptait, parmi ses membres, Ravel, Honegger et Roland-Manuel. Il s’engagea dans la Légion étrangère, fut décoré par la
France et l’Italie, et est considéré comme mort pour la France.]
Frontispice a peut-être été conçu pour le pianola (voir R. Lawson, The Pianola Journal, n° 9, 1989.) On en connaît un autre
manuscrit autographe signé dans une collection particulière à New-York : écrit sur une seule page, il est daté de Saint-Cloud,
juin 1918.
Marcel Marnat décrit excellemment Frontispice : « Moins de deux minutes résolument polytonales avec trois lignes
mélodiques indépendantes superposées, bientôt bafouées par l’intervention des accords incléments qu’y introduit la cinquième
main. La basse seule reste stable, répétant sinistrement la même note. Le langage est ici aussi nouveau que possible, étonnamment
libéré de tout le reste de la création ravélienne » (Maurice Ravel , Fayard, 1986, p. 438).
Reproductions page 19 et en 1 ère de couverture
68. ROMANCES. Ensemble de 92 projets de frontispice de partitions, [Paris, circa 1870] ; dessins non signés sur
feuilles 24 x 30 en moyenne. 500/600
Études graphiques pour les couvertures de quadrilles, mélodies séparées, extraits d’opéras, chansons populaires…Certaines
compositions sont très abouties, voire aquarellées, d’autres à l’état d’esquisses au crayon. Quelques manques et déchirures en
marges.
69. Gioacchino ROSSINI (1792-1868). L.A.S., Passy de Paris 26 juin 1863, à Stephen de La Madeleine ; 1 page in-4,
enveloppe (encadrée). 3.000/3.500
Pour le bicentenaire de la naissance de Jean-Philippe Rameau. « Je suis aussi fatté qu’honoré du choix du Comité en ma
faveur, croyez que j’eusse été heureux d’accepter la Présidence que ces messieurs veulent bien m’offrir si mon état de santé ne
me tenait cloué chez moi. […] Rameau dont je suis l’admirateur a bien mérité ce nouveau tribut rendu à son génie. Le souvenir
en France reste à l’éternité gloire à elle !!! Si vous croyez que mon nom doive fgurer sur la liste des associés je serai fer de voir
le mien parmi les admirateurs de ce grand maître »…
Une note jointe au document atteste qu’il fut offert au violoniste, compositeur et musicologue Howard Boatwright, par la
Fondation Hindemith, en reconnaissance de son action en faveur de l’École Hindemith.
Reproduction page 13