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47. Gian Francesco malipiero (1882-1973). L.A.S., Gardone 24 juin 1926, à Mme Louis Fleury ; 1 page in-4,
enveloppe. 100/120
Après la mort du grand fûtiste Louis Fleury, il exprime toute sa « douleur pour la perte d’un ami et d’un artiste que
j’admirais énormément. L’invraisemblable nouvelle m’a complètement bouleversé […]. Il faut s’habituer à une vérité qui a tout
l’aspect d’un mauvais rêve »…
48. Jules MASSENET. Esclarmonde (Paris, Hartmann, 1889) ; petit in-4, demi-chagrin rouge, dos à quatre nerfs,
couvertures conservées, X-306 pp (reliure de l’époque). 500/600
Édition originale de la réduction piano et chant de cet opéra romanesque en quatre actes et huit tableaux sur un poème
d’Alfred Blau et Louis de Gramont.
Exemplaire enrichi d’un bel envoi autographe signé du compositeur : «à mon ami Henri Kaiser en souvenir des années de
“La classe” son bien affectionné J. Massenet 15 mai 89 », suivi d’une citation musicale autographe, 5 mesures extraites de
l’acte 2 d’Esclarmonde : « Voici le divin moment… ». Henri Kaiser (1861-1932) fut élève de Massenet au Conservatoire et
remporta un Second Prix de Rome en 1886.
La spectaculaire couverture illustrée par Georges Clairin a été bien conservée. La page de titre et les 6 pages de table sont
illustrées et ornementées par Eugène Grasset.
On joint un exemplaire de la première édition de la réduction piano-chant de Manon (Paris, Hartmann, 1885, petit in-4,
demi-chagrin noir, 391 pp.), enrichie de deux copies manuscrites musicales (demi-page in-4 : « Ces accords manquent dans les
parties gravées de Manon » ; 4 p. petit in-4 : « Air à danser » se plaçant p. 245 de la partition réduite), ainsi qu’une L.A.S. de
Massenet (1 p. in-8) évoquant l’intention de disposer de deux harpistes dans le « divertissement du Rosati (fête de la Betterave) ».
49. André MESSAGER (1853-1929). Manuscrit musical autographe, Sérénade ; 8 pages in-fol. à l’encre bleue.
1.000/1.200
Pièce pour violoncelle et orchestre qui paraît inédite. Écrite à l’encre bleue sur papier à 24 lignes à la marque de
M. Sinou à Brest, cette Sérénade est en sol mineur, à 2/4, Allegro moderato, et compte 102 mesures. Outre le violoncelle solo,
l’orchestre comprend harpe (la partie est restée vierge), 1ers et 2ds violons, altos, violoncelles, contrebasses.
50. [MILAN]. P.A.S. par Roderico di Valdesse, château de Milan 23 février 1591 ; demi-page in-fol. ; en italien.
250/300
Roderico di Valdesse (ou Valdessio), maître de chapelle du château de Milan, certife que Giovanni Battista Rosson di
Caravagio a servi comme ténor dans la musique de cette chapelle.
51. Pierre-Alexandre MONSIGNY. Le Déserteur (Paris, Hérissant, 1769) ; plein veau, dos orné à 5 nerfs, titre,
dédicace + 267 pp. 400/500
Édition originale de la partition d’orchestre – « gravée par Melle Vendôme et le Sr Moria » – de ce drame en trois actes,
chef d’œuvre de Monsigny (1729-1817)sur un livret de Sedaine, « représenté par les Comédiens Italiens ordinaires du Roi le
6 mars 1769 ».
Pleine reliure de l’époque, exemplaire de Madame de la Valette, comme l’indique la pièce de maroquin rouge au premier plat.
Reliure accidentée (caisson inférieur du dos manquant, coins et tranches émoussés), manque en garde fnale, mouillure claire
en fn d’ouvrage.
52. Jean-Joseph MOURET. Les Grâces (Paris, L’Auteur, La Veuve Boivin, Le Clerc, 1735) ; petit in-4 à l’italienne,
plein vélin vert de l’époque, 309 pp., table et privilège. 600/800
Rare édition originale de la partition de ce « ballet héroïque » mis en musique par Mouret sur des paroles de Roy.
Jean-Joseph Mouret (1682-1738), originaire d’Avignon, fut surnommé « le musicien des Grâces ».
Très bel état intérieur, première garde défraîchie, coins émoussés.
53. Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791). Manuscrit musical (copie) de la cantate Davide penitente, [K469,
fn XVIIIe s.] ; un volume oblong in-4 (24 x 31 cm) de 150 ff, reliure demi-basane brune à coins avec titre au dos
avec le nom Éd. Rodrigues en queue. 1.500/2.000
Une des rares copies d’époque de cette cantate crée à la Tonkünstler Societät de Vienne le 13 mars 1785, tirée par
Mozart de sa Messe solennelle en ut mineur (K 427/417a) restée inachevée. Elle comprend 10 numéros. Le livret a été attribué
à Lorenzo da Ponte.
Cette copie de la partition d’orchestre, non répertoriée dans l’édition Bärenreiter de 1987, est d’une belle main, sur papier
à 10 ou à 12 lignes, selon l’effectif. Elle a appartenu à Édouard Rodrigues (1796-1878), riche homme d’affaires, philanthrope,
mécène et mélomane, associé commanditaire de Pleyel-Wolff avec son cousin le compositeur Fromental Halévy, promoteur et
administrateur des chemins de fer, châtelain de Bois-Préau près de la Malmaison. Le manuscrit porte sa signature sur la page
de titre, et son nom en queue de la reliure. La fn du n° 2 a été réécrite par lui par addition d’un feuillet double, pour une ultime
reprise du chœur (7 mesures) au lieu de la conclusion purement instrumentale. Quelques indications au crayon montrent que
le manuscrit a servi pour des concerts. Outre des extraits chez Artaria à Vienne en 1796, et une réduction chant-piano chez
Simrock à Bonn en 1822, la partition complète ne parut qu’en 1882.