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35 [HEURES ARAGON-SFORZA]. Of cium Beatae Mariae Virginis, ad usum Romanum. Manuscrit enluminé sur
vélin par BARTOLOMEO SANVITO et GASPARE da PADOVA, [Rome, Ferrare (?)], c. 1483]. 216 ff. non chiffrés
(149 x 110 mm), 11 lignes (17 pour le calendrier), justi cation 59 x 42 mm (64 x 64 mm pour le calendrier).
Écriture humanistique de Bartolomeo Sanvito : « formal hand » tout du long (encre brune, or et bleue), capitales
épigraphiques d’une demi-ligne avec alternance de lignes or et bleu pour les 10 frontispices. Dix pleines pages
décorées par Gaspare da Padova, avec initiales prismatiques historiées (ff.13, 27v, 47, 54, 61, 67v, 74, 85, 121 et 157).
Reliure signée Gruel (antérieure à 1938), maroquin brun-rouge à 3 lets dorés, coupes ornées, dos à 5 nerfs, titre
doré « Horae », tranches dorées.
300 000 / 500 000
LES HEURES DE GIAN GALEAZZO MARIA SFORZA ET D’ISABELLA D’ARAGON, ŒUVRE DE BARTOLOMEO
SANVITO, LE PLUS REMARQUABLE CALLIGRAPHE DE LA RENAISSANCE ITALIENNE, ET DE SON PEINTRE
FAVORI, LE DISCIPLE DE MANTEGNA, GASPARE DA PADOVA.
Contenu : Calendrier (
1
-
12
v) – Officium Beate Marie Virginis (
13
-
118
v) – ff.
119
et
120
blancs – Septem psalmi
poenitentiales (
121
-
156
) –
156
v blanc (sauf signature P) – Officium mortuorum (
157
–
214
) –
214
v, feuillets
215
et
216
blancs (sauf signature X).
Collation :
1
12
(calendrier, sans signature),
2-11
10
, 12
8
, 13-15
10
, 16
6
, 17-22
10
avec signature alphabétique par capitales
(A à X) à l’encre noire en fin de cahier.
3
foliotations modernes différentes au crayon : a) “
14
-
215
” [i.e. ff.
13
-
214
] en
haut à droite, y compris la garde supérieure; b) “
1
-
204
” pour le texte et “
205
-
216
” pour le calendrier, dans le coin
inférieur droit, suggérant que le calendrier, après avoir été déplacé à la fin du volume à un stade antérieur, a été remis
en tête lors de la reliure de Gruel ; c) “
1
-
217
” en haut à droite , la garde inférieure compris mais pas la garde supérieure.
Réglure de
2
lignes verticales et
11
lignes horizontales (
4
et
17
pour le calendrier) à l’encre brun pâle, tracée au peigne
sur les deux faces poil et chair du vélin (pas de piqûres visibles).