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les collections aristophil
[
Dritte Abtheilung
(
Troisième partie
).
Fausts Verklärung
.
Transfigu-
ration de Faust
. Second
Faust
, acte V].
« 1 » [N° 7.I.
Chor
. Chœur] : « Waldung, sie schwankt heran »…, chœur
fugué à 4 voix, les parties chorales en partition à l’encre, accompa-
gnement esquissé, sans le prélude orchestral ; liste d’instruments
d’orchestre dans le coin sup. droit ; plus une version révisée de 8
mesures de la partition sur un feuillet rapporté in-4 ; [probablement
juin 1844] ; à la suite, sur la même feuille :
« 2 » [N°
7.II.
Tenor-Solo
. Pater Ecstaticus] : « Ewiger Wonnebrand »… ;
partition réduite, à l’encre, précédée de 8 mesures ; à la suite :
« 3 » [N° 7.III.
Bass-Solo, Bariton-Solo und Knabenchor
], commençant
par l’air du Pater Profundus : « Wie Felsen Abgrund »… ; premier jet
au crayon, les paroles et les dernières mesures à l’encre ; liste d’ins-
truments d’orchestre dans la marge gauche ; daté à la fin « 10/7/44 »
(en tout 4 p., plus la page in-4).
« N° 4 »
[7.IV.
Chor und Soli
], commençant par l’air de l’Ange : « Gerettet
ist das edle Glied »… ; musique au crayon, paroles en partie à l’encre ;
liste d’instruments d’orchestre dans la marge supérieure ; manque le
passage après « geeinte Zwienatur » [le brouillon de ce passage se
trouve dans le VII ci-dessous). Suit l’air : « Nebelnd um Felsenhöh »,
en partition d’orchestre, avec corrections (15 p.). [Dans la mise au
net définitive, conservée à la Staatsbibliothek de Berlin, cette partie
est de la main du copiste de Schumann, Carl Gottschalk.] Sans la
reprise du chœur « Gerettet ist », après les mots : « die Flocken
los ! », on passe à :
« N° 5 » [7.V.
Bariton-Solo
. Doctor Marianus] : « Hier ist die Aussicht
frei », les 7 premières mesures en partition à l’encre ; suit la reprise
du chœur « Gerettet ist » [du n° 4] en partition chant-piano, avec des
corrections ; puis le brouillon de l’air du Doctor Marianus : « Hier ist
die Aussicht frei »… au crayon, que suit sur la même page :
« N° 6 »
[7.VI.
Bariton-Solo, Chor und Soli
] : « Dir, der Unberührbaren »…
en partition réduite, à l’encre et à la mine de plomb, fortement révisé
et modifié, menant au trio [Magna Peccatrix, Mulier Samaritana, Maria
Ægyptiaca] : « Bei der Liebe », et à plusieurs versions du solo d’Una
Pœnitentium (Gretchen) : « Neige, neige » (plusieurs versions) (4 p.).
[N° 7.VII.
Chorus mysticus
] : « Alles Vergängliche »…, en deux versions
autographes : parties chorales assez complètes, sans instruments ;
puis pour chœurs doubles, d’abord en partition à systèmes de 8
portées, puis en partition réduite, mais avec des sections répétées
notées schématiquement, parfois sur une seule ligne. Le manuscrit
comporte aussi plusieurs versions et révisions, dont deux versions
du début, un brouillon de la première version (sauf les 40 dernières
mesures ajoutées sur un feuillet à l’italienne daté du 23 novembre
1844) ; une nouvelle version de la deuxième section du mouvement ;
deux brouillons de la deuxième version de « Das Ewig-Weibliche »,
comportant des détails de l’orchestration, une en partition vocale.
Le manuscrit comprend également le passage manquant du n° IV
ci-dessus, après « geeinte Zwienatur » ; un autre brouillon du « Nebelnd
um Felsenhöh » ; un autre brouillon du chœur « Gerettet ist » ; plus
quelques autres ébauches, dont une Ouverture marquée
Andante
,
et un brouillon du livret de l’opéra
Genoveva
. Plus la transcription
par Schumann du texte du «
Finale aus dem 2sten Theil des Faust
von Goethe
», soit l’ultime scène avec des notes pour sa mise en
musique. [Second semestre 1844 pour la plupart ; et juillet 1847 pour
le 2
e
arrangement de « Das Ewig-Weibliche »]. (42 p.).
Bibliographie
: K. Leven-Keesen,
Robert Schumanns “Szenen aus
Goethes Faust” (WoO3),
(Berlin, 1996). M.L. McCorkle,
Robert Schu-
mann Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis
, (Munich, 2003).
Discographie
: D. Fischer-Dieskau, E. Mathis, W. Berry, N. Gedda,
etc., Düsseldorfer Symphoniker, Bernhard Klee (EMI, 1982).