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Musique et Spectacle
et
The Desert Music
), Michèle
R
everdy
, Jean-Claude
R
isset
(4), Frank
R
oyon
L
e
M
ée
, Giacinto
S
celsi
, Patrice
S
ciortino
, Karlheinz
S
tockhausen
, Michel
T
abachnik
, Gilles
T
remblay
(sur Xenakis), Iannis
X
enakis
(et photocopie d’un hommage à Maurice Fleuret), etc.
148. [
Jacques OFFENBACH
(1819-1880)]. 4 L.A.S. ou cartes autographes, [1979], à Christiane
I
ssartel
.
100/150
À l’occasion du spectacle
Vive Offenbach
à la Salle Favart, où Mlle Issartel tint le rôle de Pomme d’Api. Manuel
R
osenthal
(directeur
musical) : avis de changements de texte dans l’opéra, avec mesure corrigée ; vœux de succès. Robert
D
héry
(metteur en scène) : « merde
pour ce soir et pour toujours », et rappel de
Pomme d’Api
…
O
n
joint
un programme, 2 photos et une coupure de presse.
149.
Maurice OHANA
(1914-1992). 2 L.A.S. (monogramme), [Paris] 11 février 1980 et s.d., à la chanteuse Christiane
I
ssartel
;
3 pages oblong in-16, une enveloppe.
150/200
« Merci pour ces belles photos. Le Conservatoire est fermé pour vacances mais la semaine prochaine j’en ferai mettre deux ou trois. […]
le concert à Pleyel, le soir était particulièrement réussi et je regrette que vous n’ayez pu y assister. […] Tours s’intéresse aux
Trois Contes
mais il semble qu’il y ait un metteur en scène attaché au Théâtre »… – « Ravi, je vous embrasse »…
O
n
joint
une L.A.S., un billet a.s. et un message manuscrit de Xavier
D
arrasse
, à la même.
150.
OPÉRA.
7 L.A.S. adressées à Christiane
I
ssartel
.
150/200
Mirella
F
reni
, Raymond
R
ouleau
, Giorgio
S
trehler
, Georges
W
akhevitch
(4, une au sujet de son dernier décor pour
Le Cid
de
Massenet). Plus une carte de visite des Georges Jouatte.
151.
Ferdinando PAËR
(1771-1839). L.A.S., Paris 25 janvier, à M.
D
ennoyer
; 2 pages et demie in-4, adresse (petite déchirure
par bris de cachet ; portrait joint).
200/250
Il a été vraiment contrarié de ne pouvoir entendre la veille « la répétition générale de votre
petit ouvrage des Nouveautés
», ayant reçu la
lettre trop tard. « Vous me recommandez toujours de
faire vite, vite, et vite
; mais, mon cher ami l’imagination ne se commande pas, et
plus l’on veut me mettre l’épée dans les reins, et plus cela me refroidit.
J’ai autant d’intérêt que vous à me dépêcher
, mais je ne veux pas
gâter mon métier ». Il réclame le 2
e
acte de leur opéra ; il pourra bientôt « vous faire entendre le premier acte
tout à fait mis au net
[…]
mais c’est bien entendu à vous,
à vous seul
, parce que je ne suis pas dans l’habitude de faire
connaître partiellement
ma musique, avant
de la faire paraître au public. […] Une cause qui me fait tatonner c’est aussi votre
prima donna
, sera-t-elle Md
e
C
asimir
? Il faut pourtant
savoir pour qui l’on compose ? Malgré cela croyez que je ne perds pas de temps ; […] il ne faut pas précipiter l’imagination
à mon âge
»…
152.
Gabriel PIERNÉ
(1863-1937).
M
anuscrit musical
autographe signé,
Quinze pièces pour le piano
, 1883 ; [2]-77 pages
in-fol. en feuilles.
1 500/2 000
R
ecueil
de quinze
pièces
pour
piano
,
composé
à
la
V
illa
M
édicis
.
Le manuscrit est signé et daté deux fois, sur la page de titre et en fin : « Rome – Villa Medici – 1883 ». En effet, Pierné a composé de
recueil à vingt ans, lors de son séjour à Rome à la Villa Médicis ; publié l’année suivante, ce sera son opus 3. La page est suivie d’une
page de table, au bas de laquelle Pierné a indiqué : « Je tiens
absolument
à ce que l’ordre indiqué
soit
conservé
».
1
Romance sans paroles
(p. 1-4), en sol majeur à 12/8,
Allegro
, dédié à Madame [Alphonse] Leduc (femme de son éditeur) ; 2
Chanson de
la grand’maman
(p. 5-7), en fa majeur à 2/4, « Pas vite », à Gustave Popelin : 3
Fantasmagorie
(p. 8-13), en ut à 6/8, « Vif et avec beaucoup
de légèreté », à Albert Lavignac ; 4
Marche funèbre
[titre primitif, biffé :
Au Cimetière
] (p. 14-16), en mi mineur à 4/4,
Andante
, à Bernard
Rie ; 5
Coquetterie
(p. 17-20), en ré bémol majeur à 3/8,
Vivace
, à Louis Le Nain ; 6
Prélude
(p. 21-23), en do mineur à 3/4,
Andante
, à
Bourgault-Ducoudray ; 7
Fugue
(p. 24-27), en do mineur à 2/4,
Moderato quasi allegro
, à E.M. Delaborde ; 8
À l’église, Choral
(p. 28-
31), en mi bémol majeur à 4/4,
Largo
, à Mme Montigny-Rémaury [remplaçant Mme Félix Maréchal, biffé] ; 9
Menuet vif
(p. 32-39), en
la mineur à 3/4,
Andante maestoso
, à Camille Saint-Saëns ; 10
La marelle
(n° 1 de
Jeux d’enfants
) (p. 40-42), en sol majeur à 6/8,
Vif
,
à Auguste Patey ; 11
L’escarpolette
(n° 2 de
Jeux d’enfants
) (p. 43-46), en la majeur à 6/8,
Andantino
, à Mme A. Dien ; 12
Cache-cache
(n° 3 de
Jeux d’enfants
) (p. 47-54), en mi majeur à 2/4,
Allegro
, à Mme Massart ; 13
Valse
(p. 55-60), en la majeur à 3/4,
Allegro ma non
troppo
, à Georges Marty ; 14
Feuillet d’album
(p. 61-65), en la bémol majeur à 2/4,
Vif
, « À mon cher maître J. Massenet » ; 15
Tarentelle
(souvenir de Naples)
(p. 66-77), en ut à 6/8,
Vivace
, « À mon cher maître A. Marmontel ».
Le manuscrit, à l’encre brune au recto de papier Lard-Esnault à 15 lignes, a servi pour la gravure de l’édition chez Alphonse Leduc
en 1884.
Reproduction page 49
153.
Gabriel PIERNÉ
.
M
anuscrit
musical
autographe signé,
Hymne à Sarah
, [1896] ; titre et 2 pages et quart in-fol.
(légèrement sali).
200/300
C
hoeur
pour « voix de femmes » et piano, sur un poème d’Armand
S
ilvestre
, à la gloire de Sarah
B
ernhardt
. L’œuvre fut jouée pour
la journée d’hommage à Sarah Bernhardt le 9 décembre 1896, sous la direction d’Édouard Colonne.
« Toi qui portes la lyre sainte »… Indiqué comme « fragment », le manuscrit, à l’encre violette sur papier à 28 lignes, a servi pour la
gravure. En la bémol majeur à 3/4, il compte 40 mesures ; la partie de piano (notée sur 2 portées, sauf les 7 mesures finales avec une
portée supplémentaire) présente des indications d’instrumentation : trompettes, violoncelles, harpes. Les trois parties de voix de femmes
sont notées en accords sur une seule portée.