ADER Nordmann. Paris. Lettres & manuscrits autographes. Beaux-Arts - Musique et Spectacle - Littérature.

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141. Darius MILHAUD (1892-1974). 2 reproductions de manuscrits, avec additions autographes, 1956-1957, ayant servi pour
la gravure des éditions chez Heugel ; in-fol. 800/1 000
Service pour la veille du Sabbat à l’usage des enfants (1956 ; 5 p.). L’œuvre a été composée avec le texte en hébreu ; au-dessous, Milhaud
a entièrement réécrit la partie de chant avec le texte en français (manuscrit autographe, au stylo bille bleu puis à l’encre noire). Sous le
texte français de Milhaud, Rollo Myers a inscrit la traduction anglaise au stylo bille rouge.
Huitième Symphonie (Rhodanienne) (1957 ; [1]-112 p. ; note autographe de Milhaud sur la page de titre : « à mettre sur le haut de la
1èrepage de musique : Commande de l’Université de Californie (Berkeley) »).
O n joint 3 autres reproductions de manuscrits ayant servi pour la gravure des éditions chez Heugel : Jacob’s Dreams, Rêves de Jacob,
Suite en cinq parties pour hautbois, violon, alto, violoncelle, contrebasse (1949 ; ex. de location ; [1]-20 p.). – Deux Poèmes de Louise de
Vilmorin pour quatuor vocal ou chœur mixte (1955 ; [1]-6 p.). –– Poèmes de Jorge Guillén pour chœurs mixtes a capella (1958 ; [1]-18 p.,
plus texte dactyl. des poèmes).
142. MISTINGUETT (1875-1956). Photographie avec dédicace autographe signée, 1931 ; photo noir et blanc, 22,3 x 27,7 cm.
150/200
Beau portrait par P. A pers de la Miss en buste, quelques fleurs dans les cheveux et tenant un bouquet sous son visage. Dédicace dans
le coin inférieur gauche : « Souvenir de Mistinguett 23 juillet 31 ».
143. Ernest MORET (1871-1949). Manuscrit musical autographe signé, Airs Bohémiens pour violon et orchestre, 1911 ;
30 pages in-fol. en feuilles sous chemise titrée. 600/800
Morceau brillant pour violon et orchestre.
L’orchestre requiert, outre le violon solo : 2 grandes flûtes, 1 petite flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, sarrusophone ou
contrebasson, 4 cors chromatiques, 2 trompettes chromatiques, 3 trombones, tuba, timbales, cymbales, xylophone, triangle, tambour
militaire, harpe, et cordes.
L’œuvre commence par une longue cadence du violon solo ; vient un mouvement Lent à 4/4, puis Vivace ; et l’œuvre s’achève, après
une cadence, dans le primo tempo Lent.
Le manuscrit, soigneusement noté à l’encre noire au recto de feuillets de papier Lard-Esnault/Bellamy à 22 lignes, est signé et daté en
fin : « samedi matin 14 Janvier 1911 ». On relève des indications d’interprétation ; ainsi, un trait du violon solo est noté « sifflant comme
une fusée ». Le manuscrit a servi de conducteur, et pour la gravure de l’édition chez Heugel en 1911.
Ernest Moret fut un élève de Massenet, très proche de son maître ; il a notamment composé un opéra, Lorenzaccio, d’après Musset.
144. MUSIQUE ANCIENNE. 3 P.S. par des musiciens, 1585-1602, provenant de la collection du musicologue Henry
Prunières; 6 pages in-fol. montées sur 3 grands feuillets avec notes autographes de Prunières. 300/400
Nicolas Millot, « soubs maistre de la chappelle du Roy » : démission de sa charge au profit d’Estienne Le Roy, abbé de Saint-Martin
de Nevers (1585). Nicolas Alexandre de B onnières, « maistre de la musique de la Chambre du Roy » : procuration, et versement d’une
somme servant notamment pour l’entretien de la charrette servant au transport des instruments de musique (1598). Claude Balifre ,
« maistre des enffans de musique de la Chambre du Roy » : procuration (1602).
145. MUSIQUE BAROQUE. 3 P.S., 1619-1683 ; vélins oblong in-8 et in-fol. 300/400
Jacques C hampion, « escuier Sr de la Chapelle joueur d’espinette ordinaire de la cour » : reçu des gages de sa charge (1619). Guillaume
Leblouey, « Chantre de la Chappelle de Sa Majesté » : reçu d’un don de 300 livres de Sa Majesté en considération de son service (1623).
Louis XIV (secrétaire) et C olbert : brevet de don de l’abbaye commendataire de Saint-Euroul au Prince Guillaume Egon de Furstemberg,
évêque de Strasbourg, à charge de payer 1200 livres par an à Henry Dumont, « Maistre de la musique de la chapelle de Sa Majesté », et
d’autres sommes à des clercs. Ancienne collection Henry Prunières.
146. MUSIQUE. 5 documents, dont un manuscrit musical, et 2 partitions dédicacées. 100/120
Marc Mény de Marangue : manuscrit a.s. d’une Chanson sur une poésie de Jacques Heugel, 4 juillet 1927 (2 p. in-fol., défauts). Paul
Arma, Ruche de rêves, cantate (1969), couv. illustrée par Sophie Taeuber-Arp, envoi a.s. à Philippe et François Heugel, 1969. Henri
Sauguet, Concerto d’Orphée, réduction pour violon et piano par l’auteur (1954, ans la couv.), avec bel envoi a.s. à François Heugel. Plus
2 ff. de copiste pour Les Biches de Poulenc ; et la photocopie d’un manuscrit de concerto pour piano de Mozart.
147. MUSIQUE. Environ 120 lettres ou pièces, la plupart L.A.S. adressées à Joseph Di G irolamo, rédacteur de la revue
Salabert actuel, années 1980-1990. 1 500/2 000
Gilbert Amy, Claude Ballif (notice autobiographique), Alain Bancquart (notice sur sa Sonate pour flûte seule), Georges Bœuf, Jean-
Yves Bosseur , André Boucourechliev, John C age (sur Ryoanji), Marius C onstant, Franco Donatoni, Hugues Dufourt, Pascal Dusapin
(signature musicale, plus vœux en photocopie), Henri Dutilleux, Philippe Fénelon, Brian Ferneyhough (indiquant la tessiture de ses
songs), Alain Féron (ms musical, Mordre en sa chair), Graciane Finzi, Harry Halbreich, Betsy Jolas, Milko Kelemen, Marcel Landowski ,
Jacques Lenot (et manuscrit musical dédicacé sur calque), György Ligeti, Alain Louvier, François-Bernard Mâche, Ivo Malec, Philippe
Manoury , Bruno Mantovani , Marc Monnet, Emmanuel Nunes, Luis de Pablo (7), Steve R eich (à propos de Vermont Counterpoint