TAJAN - 8 Belle édition hollandaise du Temple des Muses, illustrée de gravures en taille douce par Bernard Picart le Romain : un frontispice, une vignette de titre, une vignette en-tête de la dédicace, et 60 planches hors texte (la plupart datées 1731). Gravées d'après les compositions d'Abraham van Diepenbeeck pour l'édition de 1655, elles illustrent essentiellement Ovide. Ces compositions, toutes ornées d'encadrements différents, sont légendées en français, anglais, allemand, hollandais. Bel exemplaire dans sa première reliure. Pl. LVII, pliure médiane et mouillure marginale. Vélin taché. Cohen 531-532. 800/1 000 € 27 La Fontaine (Jean de). Les Amours de Psyché et Cupidon. Paris, Defer de Maisonneuve, Imprimerie de P. Fr. Didot jeune, 1791. In-folio, maroquin à long grain rouge, encadrement doré, dos orné entre les nerfs de palmes sur fond pointillés avec pastille centrale de maroquin vert, encadrement intérieur (Samblanx & R. J. Weckesser). Belle édition, ornée de 4 planches d'après des tableaux de Schall, gravées au pointillé en couleurs. In fine, prospectus pour l'édition 1792 du Paradis perdu de Milton, également illustrée d'après Schall. Charnières, nerfs, coiffes et mors frottés. 400/500 € 28 LE TASSE. Jérusalem délivrée, poème traduit de l'italien. Paris, Imprimerie de Bossange et Masson, 1811. In-folio, demi-maroquin à long grain rouge avec coins, armes dorées au centre des plats, dos à faux-nerfs orné (Reliure de l'époque). Édition imprimée à deux colonnes, illustrée d'un frontispice et 40 planches hors-texte d'après Charles Nicolas Cochin, d'un beau tirage : composés pour l'édition de 1784 chez Didot, ces dessins avaient été commandés par le comte de Provence. Bel exemplaire sur grand papier vélin, à grandes marges. Il porte les armes du Baron Stuart de Rothesay (1779-1845), ambassadeur extraordinaire d'Angleterre à Paris. Son importante bibliothèque fut vendue à Londres en 1855. Frottements à la reliure, et petits trous de vers. 600/800 € 29 LENOIR (Alexandre). La Franche-Maçonnerie rendue à sa véritable origine ou l'Antiquité de la franche-maçonnerie prouvée par l'explication des mystères. Paris, Fournier, octobre 1814. In-4, basane fauve mouchetée, roulette dorée en encadrement, dos lisse orné, pièce de titre noire. Édition originale rare de cet ouvrage de référence, dans lequel Lenoir, -créateur du Musée royal des Monuments français et conservateur au Château de la Malmaison-, expose ses idées d'origines orientales de la franc-maçonnerie, et notamment dans la mythologie égyptienne. Elle est illustrée d'un beau frontispice et 9 planches, le tout gravé d'après Moreau jeune, dont 2 très grandes planches de systèmes astrologiques et une figure d'Isis en couleurs. Reliure frottée, légèrement tachée, mors fendus, charnière sup. fragile, coins émoussés. Des rousseurs, mouillure in fine. Sur le dernier feuillet (table), minime trou, le papier collé s'étant feuillet suivant. 800/1 000 € 30 MAIER (Michael). Atalanta fugiens hoc est, Emblemata nova de secretis naturae chymica. [L'Atalante fugitive, ou Les Nouveaux emblèmes chimiques]. Oppenheim, Jérome Gallier (typographe) pour Jean Théodore de Bry (éditeur), 1617. Petit in-4 (145 x 187 mm), 211 pp. et (3) pp. [A - Z4, Aa - Cc4, Dd3.] ; veau brun orné d'un cadre teinté avec contours à froid et palmes aux angles, dos à nerfs refait anciennement (Reliure anglaise). Rare édition originale de l'un des plus beaux livres d'emblèmes alchimiques de l'époque baroque, chef-d'œuvre littéraire, et premier exemple d'un ouvrage imprimé associant texte, image et musique (fugues). Précieux exemplaire provenant de la collection Harley. Édition originale d'une grande rareté de ce fameux recueil d'emblèmes alchimiques. Elle est illustrée d'un titre gravé relatant le mythe d'Atalante, vierge véloce et chasseresse redoutable, et de 50 belles gravures sur cuivre. Michael Maier : L'allemand Michael Maier (1569-1622), compositeur amateur, étudia la philosophie et la médecine entre 1587 et 1596. En 1608, à la cour impériale de Prague, il fut nommé médecin et conseiller de Rodolphe II, qui partageait son intérêt pour les sciences occultes et l'alchimie. Après l'abdication de son protecteur en 1611, Maier quitta Prague pour Amsterdam, l'Angleterre puis retourna en Allemagne en 1616. En 1619, il fut un temps médecin et pharmacien du landgrave Maurice de Hesse Cassel, surnommé " le savant ", puis il le quitta pour aller exercer la médecine auprès du duc de Magdebourg. Considéré comme l'un des principaux défenseurs et promoteurs de l'ordre de la Rose-Croix, il mourut en 1622 à l'âge de 54 ans. Écrivain fécond, Maier composa de nombreux traités, qui furent publiés entre 1616 et 1624, la plupart concernant l'alchimie. Cette discipline permet, selon Maier, une synthèse des sciences et rapproche médecine, histoire, musique, astrologie, agriculture… ligne directrice de son Atalanta fugiens. Composition et illustration : Chacune des 50 gravures est précédée d'une fugue musicale (partition avec texte en latin), suivie d'un épigramme en latin ; audessus de la gravure, se trouve la devise explicative en latin, audessous l'épigramme en latin ; puis suivent deux pages de discours, qui est une dissertation sur la gravure avec des références à la mythologie, aux fables, à la philosophie et aux sciences (médecine, minéralogie, éthique…). Le titre est encadré de scènes représentant l'histoire d'Atalante, racontée par Ovide : on y voit le jardin des Hespérides dans lequel Vénus ramassa les pommes d'or ; Hippomène, le prétendant d'Atalante, qui laissa tomber ces pommes pour retarder Atalante dans sa course ; Atalante et Hippomène, amants dans le temple ; et les amants transformés en un couple de lions. Atalante n'apparaît ensuite plus dans les gravures ; elle est néanmoins omniprésente dans l'ouvrage puisque sa voix mène les fugues musicales qui accompagnent les gravures. Les gravures, non signées, sont attribuées au graveur Mathieu Merian l'aîné (1593-1650), sans doute en collaboration avec son beau-père l'éditeur et graveur Jean Théodore de Bry (1561-1623). Musique : Cet ouvrage est l'un des premiers à présenter en parallèle gravures, textes et fugues musicales. Dès le titre, sont annoncées les 50 fugues à trois voix, et dès la préface, Maier insiste sur l'originalité de ce livre qui doit être vu comme une œuvre complète. Ces 50 fugues comportent en un ou plusieurs thèmes, énoncés à trois voix, et répétés fréquemment à des hauteurs différentes. C'est donc une sorte de canon à trois voix, celles d'Atalante, Hippomène
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